"மொழி பாடநெறி" விமர்சனம்: கலாச்சாரங்களுக்கு இடையேயான தொடர்பு, தொற்றுநோய் பதிப்பு

இந்த திரைப்படம் சுயமாக திணிக்கப்பட்ட மினிமலிசத்தை கொஞ்சம் சேர்த்தால், இது ஒரு பாத்திர ஆய்வாக மிகவும் வெற்றிகரமாக இருக்கும்.
கமிலா ஃபோர்ப்ஸின் “உலகுக்கும் எனக்கும் இடையே”, சாம் லெவின்சனின் “மால்கம் & மேரி” மற்றும் நடாலி மோரல்ஸின் “லாக்ட் டவுன்” போல டக் லிமன் (டக் லிமன்) போன்ற, நடாலி மோரல்ஸின் “மொழி வகுப்பு” என்பது வெளிப்படையாக எங்களின் தயாரிப்பு. பூட்டப்பட்ட சகாப்தம், மற்றும் அதன் வளாகம் அதன் தொழில்நுட்ப வரம்புகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது.மார்க் டுப்லாஸ் (மார்க் டுப்லாஸ்) (மோரல்ஸுடன் இணைந்து திரைக்கதையை எழுதினார்) ஆடம், கோஸ்டாரிகாவில் ஸ்பானிஷ் கல்வி ஆசிரியரான கரினோவின் (மோரல்ஸ்) நீண்ட தூர மாணவராக நடிக்கிறார்.அவரது பணக்கார கணவர், வில் (டீசன் டெர்ரி), பிறந்தநாள் பரிசாக பாடத்திட்டத்தில் கையெழுத்திட்டார்.அவர் விரைவில் கரினோவுடன் ஒரு தொடர்பை ஏற்படுத்தினார், இது எதிர்பாராத சோகத்திற்குப் பிறகு வலுவடைந்தது.
திரைப்படத்தின் செயல் கிட்டத்தட்ட முழுக்க முழுக்க வெப்கேம் அரட்டைகள் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது, வழக்கமாக காட்சியில் லேப்டாப் திரைகளுக்கு இடையில் முன்னும் பின்னுமாக மாறுகிறது, இது முக்கியமாக ஆரம்ப சங்கடத்தை மிஞ்சுகிறது என்பதை நிரூபிக்கிறது.மேலும், நடிகர்களைப் பிரிப்பது அவர்கள் எத்தனை இரசாயன எதிர்வினைகளை உருவாக்க முடியும் என்பதைக் கட்டுப்படுத்தினாலும், பாரம்பரியத் திரைப்படங்களில் அவர்கள் இல்லாத அசல் தன்மையை அது அவ்வப்போது சேர்க்கிறது.கேரக்டர்கள் கேமராவை நேரடியாகப் பார்க்கும்போது, ​​அவை பலவீனமான தருணங்களில் இன்னும் தெளிவாக கவனம் செலுத்துகின்றன.கவனம் செலுத்து.
மொழி வகுப்புகளும் தங்கள் மைய மோதல்களை சுவாரஸ்யமான வழிகளில் விரிவுபடுத்த தங்கள் வரையறுக்கப்பட்ட முன்னோக்குகளைப் பயன்படுத்துகின்றன.ஆடம் தனது மாளிகையானது கரினோவின் மிகவும் தாழ்மையான சூழலுடன் முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருப்பதை உணர்ந்த பிறகு, அவளுடன் ஒப்பிடும்போது தனது சலுகைகளுக்காக குற்ற உணர்வு இருப்பதாக அவர் படிப்படியாக ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் அவர்களின் வீடியோ அழைப்புகள் வரையறுக்கப்பட்ட தகவலை வழங்கின.நீங்கள் எவ்வளவு செய்ய முடியும் என்பதை திறம்பட விளக்குவதற்கு இது ஒரு சிறந்த வழியாகும்.ஒருவருக்கொருவர் வாழ்க்கையைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.
அலெக்ஸ் லெஹ்மனின் “துடுப்பு” (டுப்ராஸும் இணைந்து நடித்தது) போலவே, “மொழிப் பாடமும்” பிளாட்டோனிக் காதல் மீதான அவரது வலுவான ஆர்வத்தை நிரூபித்தது.இது திரைப்படத் துறையில் மிகவும் குறைவாக அறியப்பட்ட உறவு ஏற்பாடுகளில் ஒன்றாகும்.இரண்டு படங்களும் குறைந்த முக்கிய அரவணைப்பை வெளிப்படுத்துகின்றன, ஆனால் இங்குள்ள கதாபாத்திரங்கள் அவ்வளவு தனித்தன்மை வாய்ந்தவை அல்ல, அதாவது அவை அடிப்படை ஒற்றுமை வரம்பை அழிக்கக்கூடும், ஆனால் கதையை இதுவரை மட்டுமே எடுக்க முடியும்.கேரினோ கேமராவிற்காக நடிக்கலாம் என்று அவ்வப்போது குறிப்புகள் இருந்தாலும், ஆடம் தனது வாழ்க்கையின் அனைத்து விவரங்களிலும் பாடத்திற்கு வெளியே பங்கேற்க அனுமதிக்கப்படவில்லை என்றாலும், படத்தின் வ்யூஃபைண்டர் இந்த யோசனையை எந்த அர்த்தமுள்ள விதத்திலும் ஆராயாமல் தடுக்கிறது.நிஜ உலகில் தனிப்பட்ட தருணங்கள் அல்லது ஊடாடல்கள் எதுவும் இல்லாத நிலையில், உரையாடல்கள் மிகையான விளக்கமாக மாறும், ஏனெனில் அவை பெரும்பாலான கனமான கதைகளை தாங்களாகவே எடுத்துக்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளன.
முந்தைய குரல் மட்டும் அழைப்பின் போது, ​​அவள் தற்செயலாக கேமராவை ஆன் செய்து, காயப்பட்ட முகம் மற்றும் இருண்ட கண்களுடன் ஆதாமை சுருக்கமாக வெளிப்படுத்தினாள்.வெட்கமடைந்த கரின்ஹோ திடீரென்று பின்வாங்கி அவருடன் ஒரு தொழில்முறை ஆசிரியரை நிறுவினார்.உறவுகள் மற்றும் அவர்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை பராமரிக்க சமீபத்திய ஆசை.இறுதியில், இருவரும் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபாடுகளை எதிர்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் சில வாதங்கள் பாதுகாப்பின்மை மற்றும் ஒரே மாதிரியான அவர்களின் செழிப்பான நட்பை அச்சுறுத்தியது.ஆரம்ப நாட்களில், இந்த குறுக்கு-கலாச்சார பரிமாற்றத்தின் பின்னால் உள்ள வர்க்கம், இனம் மற்றும் பாலினம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான பதற்றம் நுட்பமாக குறைக்கப்பட்டது, எனவே கதை கருப்பொருளை மிகவும் உள்ளுணர்வுடன் நடத்தும்போது, ​​​​அது வெட்கக்கேடான விஷயம்.இறுதி சதி வெளிப்பாடு மிகவும் அதிகமாக இருக்கலாம்.மிக அதிகம்.இந்த திரைப்படம் சுயமாக திணிக்கப்பட்ட மினிமலிசத்தை கொஞ்சம் சேர்த்தால், இது ஒரு பாத்திர ஆய்வாக மிகவும் வெற்றிகரமாக இருக்கும்.
நடிகர்கள்: நடாலி மோரல்ஸ் (நடாலி மோரல்ஸ்), மார்க் டுப்ளாஸ் (மார்க் டுப்ளாஸ்), டிஸ்னி டெர்ரி (டீசன் டெர்ரி) இயக்குனர்: நடாலி மோரல்ஸ் (நடாலி மோரல்ஸ்) திரைக்கதை: மார்க் டிப்லாஸ் (நாஸ்லி மோரல்ஸ்), நடாலி மோரல்ஸ் (நடாலி மோரல்ஸ்) வெளியீட்டு நேரம்: 91 நிமிடங்கள் மதிப்பீடு: NR ஆண்டு: 2021
இத்திரைப்படத்தில் வரும் கதாபாத்திரங்கள் கனவில் மட்டுமே நிகழக்கூடிய முரண்பாடான அச்சங்கள் நிறைந்தவை.
டொமினிக் கிராஃபின் “ஃபேபியன்: கோயிங் த டாக்ஸ்” (ஃபேபியன்: கோயிங் தி டாக்ஸ்) மெதுவான தள்ளுவண்டியுடன் தொடங்குகிறது, அது பெர்லினின் அழகிய சுரங்கப்பாதை நிலையத்திற்குள் படிக்கட்டுகளில் இருந்து கீழே இறங்குகிறது.1931 இல் வெளியிடப்பட்ட எரிச் காஸ்ட்னரின் நாவலான “தி ஃபேபியன்ஸ்: எ மோரலிஸ்ட்ஸ் ஸ்டோரி” போன்ற படத்தின் அசல் உள்ளடக்கத்தை நன்கு அறிந்த எவரும் இந்தக் கதை ஜெர்மனியில் இரண்டு இடங்களில் நடக்கும் என்று நம்புகிறார்கள்.இரண்டாம் உலகப் போருக்கு இடையில், ஆனால் இப்போது அது நமக்குத் தெளிவாகத் தெரிகிறது, ஏனென்றால் திரையில் உள்ளவர்கள் மற்றவற்றுடன் போலோஸ் மற்றும் ஜீன்ஸ் அணிந்துள்ளனர்.இருப்பினும், கேமரா ஸ்டேஷனைக் கடந்து எதிரே உள்ள படிக்கட்டுக்குச் செல்லும்போது, ​​​​பயணிகள் எதிர்பார்த்த நேரத்திற்கு ஆடைகளை அணிவார்கள்.கேமரா படிக்கட்டுகளில் ஏறி இறுதியாக வைமர் குடியரசின் அந்தி மண்டலத்தில் நம்மை வைக்கிறது - அல்லது குறைந்தபட்சம் கிராஃப் முழுமையடையாத உருவகப்படுத்துதல்களை வேண்டுமென்றே செய்யும் போது.
கறுப்பு கான்கிரீட் தெருக்களில் இருந்து ஸ்டோல்பர்ஸ்டைனின் தெளிவான காட்சிகள் வரை, ஹோலோகாஸ்டில் பாதிக்கப்பட்டவர்களை நினைவுகூரும் வகையில் நடைபாதைகளில் பித்தளை தடுமாற்றங்கள் பதிக்கப்பட்டிருக்கும் தருணத்தில் நாம் அனைவரும் இருக்கிறோம் என்பதை மற்ற அறிகுறிகள் குறிப்பிடுகின்றன.மைக்கேல் அல்மெரிடாவின் டெஸ்லா, வரலாற்று நாவல்களுக்கான தொலைநோக்கி போன்ற அணுகுமுறை கவனிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் தொடர்பான நமது நிலைப்பாட்டை வலியுறுத்தியது என்று நினைவு கூர்ந்தார்.இருப்பினும், கிராஃபின் முறையானது, தனது விரல் நுனியில் கூகுள் உள்ளீடுகளை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுவது போன்ற, அதிகமாகத் தூண்டும் அந்நியப்படுத்தும் சாதனங்களை எதிர்க்க முடியும்.கூடுதலாக, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பயன்படுத்தும் வெறித்தனமான, கடுமையான விளையாட்டுத்தனமான அழகியல் அவரது கருப்பொருளுக்கு பொருந்துகிறது, அதாவது குறுகிய கால வீமர் குடியரசின் குழப்பமான சமூகம்.வெய்மர் குடியரசின் கொந்தளிப்பு மற்றும் பரவலான கவலை குறைந்தது பெர்லினில் சில கலை மற்றும் வாழ்க்கைக்கு வித்திட்டுள்ளது.பைத்தியக்காரத்தனமான சோதனைகள், இதற்கு முன் ஜேர்மன் அரசு பாசிசத்திற்குள் நழுவியது.
மெதுவான, முறையான கண்காணிப்பு லென்ஸ் திறக்கப்பட்ட பிறகு, ஃபேபியன் தொடர்ச்சியான படங்களை வெடிக்கிறார், தானியமான குறைந்த-ஸ்பெக் ஃபிலிம் மற்றும் வாஷ் அவுட் டிஜிட்டல் வீடியோ ஆகியவற்றுக்கு இடையே வேகமாக மாறுகிறார்.எங்களுக்கு ஜாகோப் ஃபேபியன் (டாம் ஷில்லிங்) அறிமுகமானார், அவர் அதிர்ச்சியடைந்த, இலக்கியத்தில் பட்டம் பெற்ற மூத்தவர், மேலும் சத்தமில்லாத இரவில், அவர் விளம்பர நகல் எழுதும் வேலையைச் செய்யத் தயாராக இருந்தார்.ஃபேபியன் ஒரு வயதான பெண்ணுடன் (Meret Becker) வீட்டிற்குச் செல்கிறார், அவருடன் தூங்குவதற்கு அவர் தனது கணவருடன் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட வேண்டும், மேலும் இழப்பீடு பெறுவதற்கும் கூட அவர் தகுதியுடையவராக இருக்கலாம்.வணிகக் கைவிடுதல் மற்றும் உத்தியோகபூர்வ நடைமுறைகளின் இழிந்த கலவையால் சோர்வடைந்து, அவர் பேர்லினின் இரவு வாழ்க்கையை மாற்றுவதற்கான அடிப்படையாக இருந்தார், அவர் இரவுக்குத் திரும்பினார்.
உலகெங்கிலும், ஃபேபியன் காலத்தின் உணர்வை சமாளிக்க முடியாது, மேலும் மனித உறவுகளை அவநம்பிக்கையுடன் கைவிடுவது அவர் சந்திக்கும் ஒவ்வொருவரின் வாழ்க்கைப் பாதையையும் தீர்மானிக்கிறது.ஒரு திறமையற்ற சக ஊழியர் விளம்பர பிரச்சாரங்கள் பற்றிய தனது யோசனையைத் திருடினார், இதன் விளைவாக அவர் தனது வேலையை இழந்தார்.விரைவில், அவர் சந்தித்த நடிகை கொர்னேலியாவை (சாஸ்கியா ரோசெண்டால்) சந்தித்து காதலித்தார், பிந்தையவர் அவரது கட்டிடத்தில் வசிக்க நேர்ந்தது.திரைப்படத்தில் கால் பதிக்க ஃபேபியன் அவளை ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளரின் எஜமானியாக ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.
மொத்தத்தில், இளைஞர்கள் தங்கள் காதலரின் பாலுறவு நடத்தையை உணர்ச்சிப்பூர்வமாக எதிர்கொள்ள இயலாமை பற்றிய இந்த கதை ஒரு அறிமுகமில்லாத கதை.ஆனால் கிராஃப் இந்த மாயையை ஃபேபியனிடமிருந்து தூரத்தில் வைத்து, செயற்கையான, அதிகாரபூர்வமான குரல்வழி விவரிப்புடன் (ஆண் மற்றும் பெண் குரல்களுக்கு இடையில் மாறி மாறி) உருவாக்கினார்.இருப்பினும், அல்லது ஒருவேளை நாங்கள் தம்பதியிடமிருந்து வெளியேற்றப்பட்டதால், அவர்களின் காதல் ஒரு நாயை வளர்க்கக்கூடிய ஒரே விஷயம்.முட்டாள்தனமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான இளைஞர்களால் குறிக்கப்பட்ட அவர்கள் உடனடியாக ஒருவரையொருவர் திறந்து, நில உரிமையாளரைத் தவிர்க்க சதி செய்தனர், பெர்லினுக்கு வெளியே ஒரு ஏரியில் ஹிப்பிகள், மற்றும் தன்னிச்சையாக இரவு நேர நாட்டுப்புற நடனங்களை ரசிகர்களிடையே நிகழ்த்தினர் - ஃபேபியன் மற்றும் கார்னிலியா ரொமான்ஸின் நேர்மை டப்பிங் கதையின் சோகமான முரண்பாட்டை உடைக்கிறது.
ஃபேபியன் திட்டத்தின் சக ஊழியரான ஆல்பிரெக்ட் ஷூச் என்ற பிரபு, ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் கேலிக்குரிய கேலிக்கு ஒரு விதிவிலக்கு.லபுடே பிந்தைய முனைவர் ஆய்வைப் பற்றி மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளார்.அவர் ஒரு தீவிரமான சமூக ஜனநாயகவாதி மற்றும் பகுத்தறிவு மற்றும் நீதி கொள்கைகளை தூண்டுபவர்.இவருடைய இலட்சியத்தால், படத்தின் ஆரம்பத்தில் ரயில் பிளாட்பாரத்தில் காத்திருக்கும் பயணிகளைப் போலவே, இந்த நபர், தற்போதைக்கு அமைதியாக இருக்கிறார்.அவரது சிந்தனைகள் காலத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஏற்றதாக இல்லை.இதனாலேயே ஃபேபியன் மிகவும் சோர்வாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது.அவர்களின் உரையாடலில் எப்போதும் கடைசி வார்த்தை இருக்க வேண்டும்.ஒரு கட்டத்தில், ஃபேபியன் தனது சொந்த பாதுகாப்பிற்காக அல்லாமல் கவனிப்பதற்காக மட்டுமே இருந்தபோது, ​​லபுடே கேட்டார்: "இது எப்படி உதவுகிறது?"ஃபேபியனின் தோல்வியாளர் பதிலளித்தார்: "யார் உதவுவார்கள்?"அடுக்கு நிழல்கள்.
இறுதியில், Labude இன் சோசலிச அற்பமான அரசியல் கிளர்ச்சி மற்றும் ஃபேபியனின் நீண்ட தூர எழுத்து மனப்பான்மை இரண்டும் வரலாற்றுப் போக்குகளால் விழுங்கப்பட்டன.நாஜிக்கள் ஆட்சிக்கு வருவதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள் காஸ்ட்னரின் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டிருந்தாலும், அது வீமர் குடியரசு முடிவுக்கு வரப்போகிறது என்ற முன்னறிவிப்பைக் கொடுத்தது, ஆனால் என்ன நடக்கப்போகிறது என்று புரியவில்லை, ஆனால் நாமும் படமும் இந்த பயங்கரமான விவரங்களைப் பெற்றோம். நாஜிக்களின் ஒரு பகுதி.உலக வரலாறு.காஸ்ட்னரின் இந்த இருண்ட நையாண்டி புத்தகம் அதன் ஆசிரியர் வாழும் சமூகத்தை மக்களை உற்று நோக்க வைக்கிறது.திரைப்படம் அதன் படங்களின் ப்ரிஸ், அதன் குழப்பமான நேரம் மற்றும் இடம் மற்றும் கோரமான காமிக்ஸின் கனவு தர்க்கத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, கடந்த காலத்தின் கனவை நினைவூட்டுகிறது.அதன் பாத்திரம் ஒரு வகையான முரண்பாடான பயம் நிறைந்தது, இது கனவுகளில் மட்டுமே நிகழும் - பெரும் பேரழிவுக்கு முன் பயம் தவிர்க்க முடியாதது, ஏனெனில் அது ஏற்கனவே நடந்துவிட்டது.
நடிகர்கள்: டாம் ஷில்லிங், சாஸ்கியா ரோசெண்டால், ஆல்பிரெக்ட் ஷூச், மெரெட் பெக்கர், மைக்கேல் விட்டன்போர்ன் (மைக்கேல் விட்டன்பார்ன்), பெட்ரா கல்குட்ச்கே (பெட்ரா கல்குட்ச்கே), அல்மார்ஷா ஸ்டேடெல்மேன் (அல்மர்ஷா ஸ்டேடல்மேன்), அன்னே மென்டு பென்னன்ட் இயக்குனர்: டொமினிக் கிராஃப் திரைக்கதை: டொமினிக் கிராஃப், கான்ஸ்டான்டின் ரிப் வெளியீட்டு நேரம்: 178 நிமிடங்கள்: NR ஆண்டு: 2021
மால்காம் & மேரி போலல்லாமல், டேனியல் ப்ரூலின் முழு நீள இயக்குநராக அறிமுகமானது ஒரு உண்மையான சுய-வடிவமைப்பை நிரூபித்தது.
அடுத்தது உலகத் திரைப்பட சந்தையில் ஒரு நடிகராக டேனியல் ப்ரூலின் பாத்திரம் மற்றும் அதனுடன் வரும் ஆடம்பரம், சாம் லெவின்சன் (சாம் லெவின்சன்) "மால்கம் & மேரி" போன்ற தோற்றத்தில் அடக்கப்பட்ட பழிவாங்கும் கதையுடன் இணைந்துள்ளது.ஆனால் ஏஜென்சியின் திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் இயக்குனரின் திரை ஏஜென்சி உரிமைகளை சரிபார்க்க திரைப்படத்தை கையாளும் போது, ​​ப்ரூலின் முழு நீள இயக்குனரின் அறிமுகமானது ஒரு உண்மையான சுய-நடிப்பு நையாண்டி என்பதை நிரூபித்தது.பல ஹாலிவுட் நையாண்டிகளில் ப்ரூல் தவறான பணிவில் ஈடுபட மாட்டார்;உண்மையில், “பக்கத்து வீடு” என்பது, சினிமா நட்சத்திரங்களும், சாதாரண மக்களும் அரசியலில் இருக்கும் இந்த உடந்தையின் கொடூரமான நையாண்டிதான், என் புரோமைடைத் திருத்தும்போது, ​​சுற்றுப்புறச் சூழலைக் கண்ணை மூடிக்கொண்டு, எனக்குப் பிடித்த வாழ்க்கையை வாழ்ந்தேன். , குறிப்பாக பணம் செலுத்தக்கூடிய பல அரை-யூதர்கள்.நடுத்தர மற்றும் மேல்தட்டு வர்க்கத்தின் அடியாட்களின் பிழைப்பை சிக்கலாக உணருங்கள்.
ப்ரூல் திரைப்பட நட்சத்திரமான டேனியல் (டேனியல்) வேடத்தில் நடிக்கிறார், அவர் எல்லா அம்சங்களிலும் அவரைப் போலவே இருக்கிறார்.ப்ரூலைப் போலவே, டேனியல் கொலோனில் சலுகைகளை அனுபவித்து வருகிறார் மற்றும் நிகழ்ச்சி வணிகத்தில் கணிசமான முன்னேற்றம் அடைந்துள்ளார்.நெக்ஸ்ட் டோர் தொடக்கத்தில், டேனியல் பெர்லினில் உள்ள தனது சொகுசு குடியிருப்பில் ஒரு சிறந்த ரகசிய பிளாக்பஸ்டரில் ஒரு பாத்திரத்தில் நடிக்கத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தார், இது கேப்டன் அமெரிக்கா: சிவில் வார் “பாத்திரத்தில் அவரது பாத்திரத்தை நினைவூட்டியது.எனவே, ஒரு சிறிய எழுத்துப்பிழையாக, இந்தத் திரைப்படம் ப்ரூலின் வாழ்க்கையின் கற்பனையான முன்னறிவிப்புத் துண்டாக இருக்கும் என்று நினைக்கத் தூண்டுகிறோம், இது சாலைத் தடைகள் தோன்றும் வரை பெரிய ஆடிஷனைப் பொறுத்தது.டேனியல் விமான நிலையத்திற்குச் செல்லும் பாரில் நிறுத்தி, ஒரு சாதாரண புருனோ (பீட்டர் குஸ்) தங்கினார்.முற்றிலும் மாறாக, இந்த மக்கள் வியத்தகு ஆய்வுகளை நடத்தினர்: டேனியல் நேர்த்தியாக உடையணிந்து, காலை உடற்பயிற்சி மற்றும் புத்திசாலித்தனமான உணவுப் பழக்கங்களை முடித்தார், அதே நேரத்தில் புருனோ வயதானவராகவும், விகாரமானவராகவும், வெளிப்படையாக சாப்பிடும் பழக்கமுள்ளவராகவும் இருந்தார்.ஒரு பணக்கார காலை உணவு மற்றும் பீர்.இருப்பினும், புருனோவின் கண்கள் மென்மையாக இல்லை, ஏனென்றால் திரைப்படத்தில் அவர் முதலில் தோன்றியதிலிருந்து, இந்த மனிதன் அமில ஞானத்தையும் கோபத்தையும் வெளிப்படுத்தினான்.
மக்கள் விருப்பத்துடன் போராடும்போது, ​​டேனியல் கெல்மனின் ஸ்கிரிப்ட் நுட்பமாக நமது விசுவாசத்தைக் காட்டுகிறது.டேனியல் ஒரு தாழ்மையான முட்டாள், அவர் திரைப்படத்தில் சிறிதளவு ஜப்ஸில் இருக்கிறார்.ஒருமுறை பார் உரிமையாளரிடம், காபி கசப்பாக இருப்பதால், மாரடைப்பு வரலாம் என்பதால், ஸ்ட்ராங் காபி இல்லை என்று மகிழ்ச்சியாகச் சொன்னார்.இந்த சைகை அவரது பணிவான எண்ணங்கள், உண்மையில் அந்த பட்டியைச் சேர்ந்தவர்கள் பணிவு என்ற கருத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டிய அவசியமில்லை.ஒரு தந்திரமான நகைச்சுவையும் உள்ளது, இது முதலில் வேடிக்கையானது, பின்னர் அச்சுறுத்தலாக மாறும்.இந்த வழக்கில், மக்கள் (பார் உரிமையாளர் முதல் அவரது ரசிகர்கள் வரை) டேனியலின் உண்மையான கவனம் இல்லாமல் பட்டியின் சுற்றுப்புறங்களுக்குள் நுழைகிறார்கள், இது சுருக்கமாக வெளிப்படுகிறது, அவர் பாட்டாளி வர்க்கத்திற்கு பார்வையற்றவராக இருந்தார்.
இருப்பினும், புருனோ நிச்சயமாக பணக்கார பிரசங்கங்களை எளிதாக நுகர்வதற்கு முன்மொழியப்பட்ட தொழிலாள வர்க்க ஹீரோ அல்ல.அந்த நபர் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவராகவும், கசப்பாக நடந்துகொண்டவராகவும், தனது சொந்த வழியில், டேனியலைப் போலவே தகுதியானவராகவும் இருந்தார், டானியலின் காலையில் அவர் தன்னைத்தானே நுழைத்துக் கொண்ட விதம், நடிகரிடம் தனது திரைப்படம் உறிஞ்சும் மற்றும் தனிப்பட்ட முறையில் அவரை அவமதித்தது.டேனியல் புருனோவிடம் அவரது கருத்துக்கள் பொருத்தமற்றவை என்று கூறினார், ஏனெனில் இதுபோன்ற அறிக்கை பொது நபர்களின் பாதுகாப்பின் ஒரு பகுதியாகும் என்று நாங்கள் நினைத்தோம்.
இந்த இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் பொதுவாக விரும்பத்தக்கவை அல்ல, இருப்பினும் இரண்டும் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவை மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புடையவை, மேலும் அவை ஒன்றாக சமூக உயரடுக்கின் மீது நமது பொறாமை மற்றும் வெறுப்பை ஏற்படுத்துகின்றன, இது "அடுத்த கதவு" ஒரு கவலையான தரத்தை உருவாக்குகிறது, மேலும் குறிப்பாக இந்த வழியில் கூட இருக்கலாம். ., டேனியல் மற்றும் புருனோ இடையேயான உரையாடல் ஒரு செயலற்ற அர்த்தத்தில் மட்டுமே அமைதியாகவும் ஆக்ரோஷமாகவும் இருந்தது.ஆரம்ப நாட்களில், டேனியல் இந்த வாசலை விட்டு வெளியேற மாட்டார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, மேலும் ஆழ்நிலை மட்டத்தில் இருக்க விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் ஆண்கள் தங்கள் கலாச்சார பேய்களை விரட்ட ஒருவரையொருவர் பயன்படுத்துகிறார்கள்.ஒருவரையொருவர் அருவருப்பும் சேர்ந்து கொண்டிருப்பதை அவர்கள் கண்டறிந்தனர்.இந்த அர்த்தத்தில், திரைப்படம் பல ஹிட்ச்காக் த்ரில்லர்களை நினைவூட்டுகிறது, குறிப்பாக "ஸ்ட்ரேஞ்சர் ஆன் தி ட்ரெய்ன்", இதில் புருனோ என்ற குழப்பமான முகவரும் அடங்கும்.
டேனியலுக்கான புருனோவின் பல்வேறு விளக்கங்களை ஸ்கிரிப்ட் கிண்டல் செய்கிறது, இதற்கு தெளிவான காரணம், ஜெர்மனி மீண்டும் ஒன்றிணைவதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு புருனோ பதற்றம் அடைந்தது.புருனோ ஆரம்பத்தில் ஸ்டாசிக்கு அனுதாபம் காட்டுவதாகக் கூறினார், மேற்கு ஜெர்மனியுடன் ஒப்பிடும்போது கிழக்கு ஜெர்மனியில் ஏற்பட்ட நிதி நெருக்கடியைக் கருத்தில் கொண்டு, ஸ்டாசிக்கும் டேனியல் மற்றும் புருனோவுக்கும் இடையிலான சமூக இடைவெளி இணையாக இருந்தது.இருப்பினும், இந்த யோசனை ஒருபோதும் முழுமையாக ஆய்வு செய்யப்படவில்லை, மேலும் டிராக்கர் காட்சிக்கான சாளர அலங்காரமாக உண்மையில் உள்ளது.இருப்பினும், ப்ரூல் அன்றாட வாழ்க்கையின் தரத்தை மதிக்க விரும்புகிறார், குறிப்பாக ஆண்கள் ஏமாற்றத்தில் ஆடம்பரத்தை அனுபவிக்கும் விதம், மேலும் அந்த நாளின் ஆரம்பம் என்று தவறாகக் கருதப்படுகிறார், மேலும் வகை வழிமுறைகளை தோண்டி எடுப்பதில் அவர் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்ததில்லை.ரயிலில் ஒரு அந்நியன், அவனது சாதனத்தை பரவசமாக வெளியிடாமல் இருப்பதை கற்பனை செய்து பாருங்கள்.
நெக்ஸ்ட் டோரின் இரண்டாம் பாதியில், தளர்வான மற்றும் பயன்படுத்தப்படாத முனைகள் தொடர்ந்து குவிந்து, இறுதியில் உணர்வுபூர்வமாக முழுமையற்ற முடிவை அடைந்தன.படத்தின் முடிவில் இந்த மக்கள் பெற்ற இழிவான கருணை அவர்களை ஒரு பாழடைந்த சூழலில் ஒன்றிணைத்தது, மேலும் பெரிய சமூகத் தடைகளைத் தாண்டி அவர்களை ஒன்றிணைத்தது.இது ஒரு முடிவைக் காட்டிலும் ஒரு திருப்புமுனையைக் காட்டுகிறது, இது நம்மை நன்றாக உணர வைக்கிறது.ஒருபோதும் உண்மையாகாத ஒரு அசாதாரண கூட்டாளர் திரைப்படம் தயாராக உள்ளது.இந்த விவரிக்க முடியாத மர்மம் உண்மையில் திரைப்படத்தின் வடிவமைப்போடு ஒத்துப்போகிறது, சமத்துவமின்மையை ஒப்புக்கொள்கிறது, இது பெரும்பாலும் நம் வாழ்க்கையை பாதிக்கிறது, பொதுவாக கருத்து அல்லது கதர்சிஸ் இல்லாமல்."நெக்ஸ்ட் டோர்" விஷயத்தில், அத்தகைய முடிவு மிகவும் கோட்பாட்டளவில் செல்லுபடியாகும் மற்றும் முடிவைப் பற்றி இன்னும் முழுமையாக சிந்திக்காத திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு ஒரு வெளியேறும் உத்தியாகத் தெரிகிறது.
நடிகர்கள்: Daniel Brühl, Peter Kurth, Aenne Schwarz, Nils Doergelo, Rike Eckermann ), Vicky Krieps (Vicky Krieps) இயக்குனர்: Daniel Brewer (திரைக்கதை எழுத்தாளர்): Daniel Kehlmann (Daniel Kehlmann) வெளியீட்டு நேரம்: NR 924 நிமிடங்கள்
இந்த திரைப்படம் Eco Doctor மற்றும் Acid Western திரைப்படங்களின் இணைவைக் குறிக்கிறது, மேலும் வெவ்வேறு வகைகளுக்கு இடையிலான இந்த வேறுபாடு பதற்றத்தின் மர்மமான சூழலுக்கு வழிவகுக்கிறது.
லிசா மல்லாய் மற்றும் மொனாகோ (ஜேபி ஸ்னியாடெக்கி) எழுதிய ”எ ஷேப் ஆஃப் திங்ஸ் கம்” சுற்றுச்சூழல் ஆவணப்படங்கள் மற்றும் பாழடைந்த அமில மேற்கு ஆகியவற்றின் இணைவைக் குறிக்கிறது, மேலும் இந்த வகைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகள் ஒரு மர்மமான பதற்றத்தை ஏற்படுத்தியது.சில சமயங்களில், திரைப்படத்தின் மையத்தில் நீண்ட தாடியுடன் தனிமனிதனாக இருக்கும் சன்டாக், ஒரு பொழுதுபோக்கு ஹிப்பி போல, பீர் குடிப்பது, உள்ளூர் பாரில் நடனமாடுவது, நாவல்கள் படிப்பது, மற்றும் பல்வேறு விலங்குகளுடன் தற்காலிக பண்ணையில் வசிப்பது போன்றது. மெக்சிகோ எல்லைக்கு அருகில் உள்ள சோனோரன் பாலைவனம்.மற்ற இடங்களில், அவருக்கு பற்கள் இருப்பது போல் தோன்றியது, கண்காணிப்பு கோபுரத்தில் அதிக சக்தி வாய்ந்த துப்பாக்கியை காட்டி, பார்டர் ரோந்து காரை அவமதிக்கும் வகையில் ரோந்து செய்து, தன்னைத்தானே கோபித்துக் கொண்டார்.ஒரு நபரின் தன்னிறைவைக் கொண்டாடும் திரைப்படத்தைப் பார்த்து, இந்த காலகட்டத்தில் நாம் கிரிட் மீது ஆழமாகச் சார்ந்து இருக்கிறோம், அல்லது அவர் தனது சொந்த வழியில் தனது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தும் சுயநீதியுள்ள வித்தியாசமான நபர் என்று கவலைப்படலாம். சமூக விதிவிலக்கானது.சண்டோக்கைப் பொறுத்தவரை, இது அவருடைய வழி அல்லது நெடுஞ்சாலை.
வரவிருக்கும் விஷயங்களின் வடிவம் பெரும்பாலும் சன்டாக்கின் அன்றாட வாழ்க்கையில் மூழ்கியுள்ளது.கலைஞர்கள் தங்கள் விஷயத்தை அவதானிக்கும் நம்பிக்கையுடனும் ஆர்வமில்லாமல் இருக்கும் போது (இந்த விஷயத்தில், சன்டாக் விலங்குகளை வேட்டையாடுவது மற்றும் படுகொலை செய்வது முதல் நள்ளிரவில் அவர் தேரைகளை அறுவடை செய்வது வரை) பல்வேறு செயல்முறைகளின் வெளிப்புறங்களை மக்களுக்கு எவ்வளவு கவர்ச்சிகரமானதாக இந்தப் படம் நினைவூட்டுகிறது. .அவர்கள் பரிந்துரைக்கப்பட்ட கதையை சந்திக்கட்டும்.பாரம்பரிய கதைகளை கைவிடுவதற்கான இந்த விருப்பம், பாரம்பரிய சமூகத்தை Sundog தவிர்ப்பதுடன் ஒத்துப்போகிறது.சண்டோக்கின் வாழ்க்கை சத்தமில்லாததாகத் தெரிகிறது, விளம்பரங்களின் கடுமையிலிருந்து துருவப்படுத்தப்பட்ட அரசியல் சொற்பொழிவு வரை, விதிவிலக்கு இல்லாமல்.திரைப்படத்தின் மிகவும் பரபரப்பான காட்சிகளில் ஒன்று, அவர் வெளிப்புற குளியல் தொட்டியில் குளிப்பதும், இயற்கையான ஒலிகளைக் கேட்பதும், சிறிது நேரம் பிரதிபலிப்பு மற்றும் ஆறுதலையும் அனுபவிப்பதும் ஆகும்.தண்ணீரில் மூழ்கியதும் மீண்டும் கருவறைக்கு செல்வது போல் இருந்தது.
வன்முறையின் ஒரு குறிப்பிட்ட எதிர்பார்ப்பு, படத்தின் ஆக்கப்பூர்வமான சூழலின் தெளிவின்மையுடன் சேர்ந்து, "தி ஷேப் ஆஃப் திங்ஸ்" ஒரு மென்மையான மற்றும் அழகான கொண்டாட்டமாக மாறுவதைத் தடுத்தது, தனது சொந்த வழியில் தனது சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்ந்தது.மல்லாய் மற்றும் ஸ்னியாடெக்கியின் நடுங்கும் புகைப்படம் ஒரு அற்புதமான நரம்பியல் அமைப்பை வெளிப்படுத்துகிறது, இது வின்சென்ட் வான் கோவின் இயற்கை ஓவியங்களை நினைவூட்டுகிறது.ஆரம்பப் படங்களில், பல்வேறு தாவரங்களுக்கு நடுவே நடந்து செல்லும் போது சன்டாக் சாய்வாக சுடப்பட்டது, இது பைத்தியக்காரத்தனமான தூரிகைகளை பரிந்துரைக்கிறது மற்றும் சன்டாக்கின் அமைதியற்ற தலைப்பகுதியை பிரதிபலிக்கிறது.மேல்நிலை விமானத்தின் சகுன காட்சிகள் (உலகின் ஊழல் மற்றும் மாசுபாட்டின் சன்டாக் தூதுவர்) மற்றும் ராட்டில்ஸ்னேக்கின் முன்னறிவிப்பு காட்சிகள் போன்ற தெளிவான குறியீடுகளையும் படம் பயன்படுத்துகிறது, இது சன்டாக்கின் வளர்ந்து வரும் விரக்தியின் வெப்பநிலை விளக்கமாகவும் இருக்கலாம்..Broder Patrol இன் கண்காணிப்பு திட்டத்துடன் இணைந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது.இதுபோன்ற பைத்தியக்கார தருணங்கள், குறிப்பாக சன்டாக் கடுமையான குற்றங்களைச் செய்ததாகத் தோன்றும் காட்சிகளில், நாம் உண்மையில் ஒரு ஆவணப்படத்தைப் பார்க்கிறோமா அல்லது ஒரு சோதனைத் திரில்லருடன் நெருக்கமாக இருக்கிறோமா என்று நம்மைக் கேள்வி கேட்க வைக்கிறது.
77 நிமிட "தி ஃபார்ம் ஆஃப் திங்ஸ் இன் தி ஃபியூச்சர்" இல், மல்லாய் மற்றும் ஸ்னியாடெக்கி ஆகியோர் படத்தின் தலைப்பில் பல்வேறு ஆழமான மற்றும் குழப்பமான அர்த்தங்களைப் படிக்க பார்வையாளர்களை அழைக்கிறார்கள்.இது சன்டாக்கின் பைத்தியக்காரத்தனமான வளர்ச்சியையோ அல்லது உலோகம் மற்றும் பிளாஸ்டிக் உலகின் பைத்தியக்காரத்தனத்தையோ அல்லது இரண்டும் மரபுரிமையாக இருந்து நாம் கட்டமைத்ததையோ சுட்டிக்காட்டலாம்.இந்த மிகவும் குழப்பமான சூழ்நிலையில், சன்டாக் நிறுவனத்தின் நவீன இயந்திரத்திற்கு அடிபணிந்துவிடுவார் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம், ஏனென்றால் அவருடைய புரிந்துகொள்ளக்கூடிய கோபம், சகிப்புத்தன்மையுள்ள ஒரு நாட்டில் அவர் போராடிய மிகச்சிறந்த சிறிய சரணாலயத்தை அனுபவிக்கும் திறனைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தக்கூடும்..
இயக்குனர்: லிசா மல்லாய் (லிசா மல்லாய்), ஜேபி ஸ்னியாடெக்கி வெளியீடு: வெட்டுக்கிளி திரைப்படம் வெளியீட்டு நேரம்: 77 நிமிடங்கள் மதிப்பீடு: தீர்மானிக்கப்படாத ஆண்டு: 2020
நமது பொதுவான மனிதகுலத்தின் மீதான கட்டுக்கடங்காத நம்பிக்கையின் வெளிப்பாடாக இந்தப் படம் இறங்கும்.
டான் ஹால் மற்றும் கார்லோஸ் லோபஸ் எஸ்ட்ராடாவின் “ராயா அண்ட் தி லாஸ்ட் டிராகன்” (ராயா அண்ட் தி லாஸ்ட் டிராகன்) டிஸ்னி மற்றும் பிற சமீபத்திய டிஸ்னி பொழுதுபோக்கு நிகழ்வுகளை கொண்டு வருகிறது எடுத்துக்காட்டாக, மோனா தெளிவாக செழுமைப்படுத்தப்பட்டு மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது.அவர்கள் முதிர்ந்த மனம், சில விரிவான சதி கூறுகள் மற்றும் பலவிதமான ஆசிய கலாச்சாரங்கள் மற்றும் அவதாரங்களை திரையில் காண்பிக்க உறுதிபூண்டுள்ளனர்: தி லாஸ்ட் சிசோங்.நிச்சயமாக, நிக்கலோடியோன் தொடர் கிழக்கு ஆசிய மரபுகளை ஈர்க்கிறது என்றாலும், திரைப்படம் தென்கிழக்கு ஆசிய நாடுகளின் (வியட்நாம், கம்போடியா மற்றும் லாவோஸ் உட்பட) கூறுகளை கவனமாக உள்ளடக்கியது.
இருப்பினும், பரந்த உலக கட்டுமானம் மற்றும் அழகியல் பன்முகத்தன்மையில், ராயா மற்றும் "தி லாஸ்ட் டிராகன்" ஆகியவை "ஸ்டார் வார்ஸ்" திரைப்படத்தைப் பார்க்கும் அனுபவத்தை மிகத் தெளிவாக நினைவூட்டுகின்றன.ராயாவின் (கெல்லி மேரி டிரான்) நிலத்திலிருந்து நிலத்திற்கு பயணம்-தலோனில் உள்ள மிதக்கும் சந்தையிலிருந்து பேழையின் பளிங்கு அரண்மனை வரை-அதன் சொந்த சடங்குகள், தட்டுகள் மற்றும் தனித்துவமான சிக்கல்கள் உள்ளன (உதாரணமாக, டலோனில், கலைஞர் ஒரு ஆடையை அணிந்துள்ளார். குழந்தை இனிப்பு).அடேல் லிம் (ஆசியாவின் பைத்தியக்காரப் பணக்காரர்) மற்றும் நாடக ஆசிரியர் குய் நுயெனின் ஸ்கிரிப்ட், கதாநாயகனின் புராணக் கதையின் வேகத்தை தியாகம் செய்யாமல், எப்போதும் விரிவடைந்து வரும் கற்பனை உலகின் கட்டுக்கதையை கவர்ச்சிகரமான முறையில் வெளிப்படுத்தியது.
திரைப்படத்தின் தொடக்கத்தில், குமந்திரா என்பது ஐந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நாடுகளுக்கு இடையேயான வன்முறைப் பறிப்புகளால் அழிக்கப்பட்ட ஒரு உடைந்த ராஜ்ஜியம் மற்றும் ஆயிரக்கணக்கான குடிமக்களை கல்லாக மாற்றும் புகை போன்ற அரக்கனான ட்ரூனால் வேட்டையாடப்படுகிறது.அவரது தந்தை (டேனியல் டே கிம்) இந்த துன்புறுத்தலுக்கு ஆளான ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ராயா ஒரு சிதைந்த மாய ரத்தினத்தை மீண்டும் உருவாக்க முற்படுகிறார், மேலும் ஒருமுறை குமந்த்ராவைக் காப்பாற்றி ட்ரூனை நாடு கடத்தினார்) புகழ்பெற்ற டிராகன் உயிர்த்தெழுப்பப்பட்டது.
(ஒவ்வொரு நாட்டிலும்) வீடியோ கேம்களின் நிலைத்தன்மை மற்றும் முன்கணிப்புத்தன்மையுடன் இந்த வகையான சதி உருவாகினால், ராயா மற்றொரு ரத்தினத்தைப் பெற்று, தனது அழுக்கான சாகசக் குழுவிற்கு உறுப்பினர்களைச் சேர்ப்பார், சொகுசான இயற்கைக்காட்சி மற்றும் ராயாவின் பரிணாமம் ஆகியவை மீண்டும் மீண்டும் வருவதைத் தவிர்க்கும்.முக்கியமாக, ராயாவுக்கு நம்பிக்கைச் சிக்கல் உள்ளது: அண்டை நாடான "டிராகன் மேதாவி" ஜெம்மா சான் (ஜெம்மா சான்) இளம் வயதிலேயே அவளது தவறான நம்பிக்கையே ரத்தினத்தை அழித்து ட்ரூனின் விடுதலைக்கு வழிவகுத்தது.ராயாவின் ஒவ்வொரு புதிய கூட்டாளிகளும் நம்பிக்கையை இழக்க நேரிடும் என்ற பயத்தை எதிர்கொள்ள அவளை கட்டாயப்படுத்துகிறது, மேலும் இந்த படம் புவிசார் அரசியல் சாம்ராஜ்யத்தில் உள்ள சிறுமிகளின் பேய்களின் நல்ல பிரதிபலிப்பாகும், மேலும் ஐந்து நாடுகளும் அவர்கள் எதிர்கொள்ளும் அச்சுறுத்தல்களை ஒன்றிணைக்க மறுக்கின்றன.
ராயாவின் மீட்பராக, நீர் டிராகன் சிசு, Awkwafina ஒரு தனித்துவமான, திருடப்பட்ட காட்சி ஒலி செயல்திறனை வழங்குகிறது, தவிர்க்க முடியாமல் டிஸ்னியின் அலாடின் ராபின் வில்லியம்ஸை நினைவூட்டுகிறது.) மந்திரவாதி.உயரமான கற்பனைக் காவியத்தின் கம்பீரமான பின்னணியில், அவ்க்வாஃபினா வேகமாகப் பேசுகிறார் மற்றும் சுயமரியாதை செய்கிறார்.அவர் தனது கடந்தகால நகைச்சுவை பாத்திரங்களை நன்கு அறிந்தவர்.அவள் ஒரு அற்புதமான நிலப்பரப்பில் மற்றொரு உலகமாகவும் சமகால உருவமாகவும் இருப்பதாகத் தெரிகிறது.கிராண்ட் டிஸ்னி பாரம்பரியத்தில், ராயா மற்றும் லாஸ்ட் டிராகனில் அழகான நண்பர்கள் ஏராளமாக உள்ளனர், அதாவது மாத்திரைகளில் இருந்து சில பிழைகள் மற்றும் அமடெலோவிலிருந்து சில ஆலன் டுடிக்., அதே நேரத்தில் செல்லப்பிராணி மற்றும் போக்குவரத்து பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, அதே போல் கேப்டன் பவுன் (ஐசாக் வாங்), ஒரு குழந்தை சமையல்காரர் மற்றும் கேப்டன், அவரது குடும்பம் ட்ரூயனுக்கு தூக்கி எறியப்பட்டது.
ராயா ஒரு துணிச்சலான மற்றும் உன்னதமான கதாநாயகியாக இருந்தாலும், அவரது புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வலிமையில் போற்றத்தக்க தன்னம்பிக்கை கொண்டவர், ஆனால் நமாரியின் துரோகம் ஒரு அசைக்க முடியாத பின் சுவையை விட்டுச்செல்கிறது, இது சில சமயங்களில் கோபம் அல்லது பழிவாங்கலுடன் தூண்டுதலுடன் செயல்பட வைக்கிறது.சிறுமியின் கோபமான பேய் இந்த நீடித்த போருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு ஆபத்தை கொண்டு வந்தது, இது டிஸ்னியின் வழக்கமான குறைந்த-விசை கட்டணத்திற்கு அப்பாற்பட்டது.நமாரியுடனான அவரது வழக்கமான தற்காப்புக் கலைப் போர்கள் அல்லது ஆயுதங்களுடனான போர்கள் மற்றும் நெருங்கிய சண்டைகள் மூலம், இந்த இரண்டு இளம் பெண்களும் ஒருவருக்கொருவர் ஆபத்தானவர்கள் மற்றும் ஆபத்தானவர்கள் என்பதை கடுமையான நடன அமைப்பு காட்டுகிறது.ராயாவைப் பொறுத்தவரை, புத்துணர்ச்சியூட்டும் அற்பத்தனம், ராணி அரென்டெல்லே, ராணி எல்சா ஆகியோரின் உறைந்த உள் கொந்தளிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, பார்வையாளர்கள் சில சமயங்களில் செயலில் பயத்தை உணர்ந்தாலும், கதாநாயகியின் குறைபாடுகளை ஏற்றுக்கொள்ளும்படி கேட்டுக்கொள்கிறார்கள்.இந்த வன்முறை மோதல்கள் திரைப்படத்தில் இருட்டில் நீடிக்கும் கூறுகள் மட்டுமல்ல: ராயாவும் சிசுவும் டோங்கை (பெனடிக்ட் வோங்) காலில் சந்திக்கும் போது, ​​தனியாக அழிக்கப்பட்ட நிலையில், ராயாவின் பார்வை மூலையில் உள்ள காலியான தொட்டிலில் அலைகிறது. , ஒரு வார்த்தை இல்லாமல் விளக்கு இழப்பு விவாதிக்க மிகவும் வேதனையானது.
ராயாவும் கடைசி டிராகனும் இருண்ட, கசப்பான முடிவைத் தவிர்க்கிறார்கள், இதனால் அவர்கள் இக்கட்டான சூழ்நிலையிலிருந்து எளிதாக வெளியேற முடியும்: இறுதிக் காட்சியில், இறப்பு மற்றும் அடிமட்ட விரக்தி ஆகியவை எளிதில் தலைகீழாக மாறும்.இருப்பினும், இந்த இளம் பார்வையாளர்களுக்கு டிஸ்னி திரைப்படங்கள் தேவைப்படாமல் இருக்கலாம், சிசு விவரித்த ட்ரூனைப் போலவே, "மனித ஒற்றுமையின்மையால் உருவாகும் பிளேக்" நீடித்த தீங்கு விளைவிக்கும்.அதன் சொந்த அழகாக விவரிக்கப்பட்ட சொற்களில், படம் இறங்கும் தளத்தை நம்பிக்கையின் கொண்டாட்டமாகப் பயன்படுத்துகிறது, இது நமது பொதுவான மனிதகுலத்தின் மீதான கட்டுப்பாடற்ற நம்பிக்கை எப்படி இருக்கும் என்பதைக் காட்டுகிறது.
நடிகர்கள்: கெல்லி மேரி டிரான், ஆக்வாஃபினா, ஜெம்மா சான், டேனியல் டே கிம், சாண்ட்ரா ஓ, பென் பெனடிக்ட் வோங், ஐசாக் வாங், டாலியா டிரான், ஆலன் டுடிக், லூசில் சூங், பாட்டி · ஹாரிசன் (பட்டி ஹாரிசன்), ராஸ் பட்லர் (ராஸ் பட்லர்) இயக்குனர்: டான் ஹால், கார்லோஸ் லோபஸ் எஸ்ட்ராடா (திரைக்கதை எழுத்தாளர்), அடீல் லிம் வெளியீடு: வால்ட் டிஸ்னி ஸ்டுடியோஸ் மோஷன் பிக்சர்ஸ் வெளியீட்டு நேரம் : 107 நிமிடங்கள் மதிப்பீடு: பிஜி ஆண்டு: 2021
ஒரு நபராகவும் கலைஞராகவும் அதன் கதாநாயகனின் வாழ்க்கை மற்றும் பணி அனுபவம் எவ்வாறு அவரது வாழ்க்கையைப் பாதித்தது என்பதைத் திறம்பட புரிந்துகொள்ளத் தவறிவிட்டது.
ஜோனா ரகோஃப்பின் அதே பெயரின் நினைவுக் குறிப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு, 1990 களில் அமைக்கப்பட்ட எழுத்தாளரும் இயக்குநருமான பிலிப் ஃபலார்டோவின் “மை சாலிங்கர் இயர்” ஒரு பாழடைந்த பாதையில் சென்றது, இரு ஜோனா (மார்கரெட் குவெர்லி) தனது பதின்பருவத்தில், தனது எழுத்து வாழ்க்கையைத் தொடங்க முயன்றார். நியூ யார்க் இலக்கிய நிறுவனத்தின் செயலாளராக தனது தற்போதைய வேலையிலிருந்து தனித்து நிற்பார் என்று நம்பினார்.பெரு நகரங்களில் லட்சிய எழுத்தாளர்கள் மாற்றியமைக்க முயற்சிக்கும் பல படங்களில் இருந்து இந்தத் தழுவலை வேறுபடுத்திக் காட்டும் ஒரு சுருக்கம் அவரது பணியாகும், ஏனெனில் ஜோனாவின் முதலாளி மார்கரெட் (Sigourney Weaver) The Catcher in the Rye இன் தனிமை எழுத்தாளர் JD Salinger உடன் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், இந்த இளம் பெண் உணர்ந்தார். இலக்கிய நாயகர்களுடன் நெருங்கிய தொடர்பின் பொதுவான மாயை.இருப்பினும், உடைந்த இலக்கியப் படைப்புகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய நாகரீகமான குறிப்புகளால் திரைப்படம் நிரம்பியுள்ளது என்பதையும் இது குறிக்கிறது, மேலும் இந்த பரிச்சயம் விரைவில் சாதாரணமானது.
கதை முழுவதிலும் உள்ள கதைக்களம் புகைப்படம் எடுக்கும் நிறுவனத்தில் ஜோனாவின் பணி, அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் எழுத்தாளராக ஆவதற்கான அவரது போராட்டத்தின் கதைக்களம், நீங்கள் இரண்டு வெவ்வேறு திரைப்படங்களைப் பார்ப்பது போல் அரை மனதுடன் ஒன்றாகப் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது.ஜோனா இலக்கிய உலகில் மிகவும் பழம்பெரும் மர்மங்களில் ஒன்றாக இருந்தாலும், ஜோனா தனது பணி தனது வாழ்க்கைக்கு ஒரு படிக்கட்டு என்று நம்புகிறார், மேலும் ஃபலாடோவின் கதைசொல்லலில் இந்த தெளிவற்ற தன்மை மறைந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது.
"மை சாலிங்கர் ஆண்டுவிழா" ஒரு நபராகவும் கலைஞராகவும் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் பணி அனுபவம் எவ்வாறு தனது வாழ்க்கையை பாதித்தது என்பதை திறம்பட புரிந்து கொள்ளத் தவறியதால், ஜோனா ஒரு வெறுமையாக உணர்ந்தார்.அவர் இரண்டு கவிதைகளை வெளியிட்டதாகச் சொன்ன தருணத்தைத் தவிர, அவரது எழுத்து மற்றும் செயல்முறை பற்றி எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது.இந்நிலையில் அவளது நாசீசிஸ்டிக் காதலன் டான் (டக்ளஸ் பூத்) இந்த நாவலை எழுதுகிறார், இது ஃபலடோவின் கவனத்தை ஈர்த்தது, இது சற்று நியாயமற்றது.திசையில்.
எனது சாலிங்கர் ஆண்டுகளை சுறுசுறுப்பாகச் செய்த சில அற்புதமான தருணங்கள் இருந்தன, காவலாளிகளிடையே கம்பு வெறியர்களை அங்கீகரிப்பதைத் தவிர வேறில்லை.இலக்கிய நிறுவனங்களில், பல தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் ஆள்மாறாட்டம் செய்தவர்களால் முன்கூட்டியே எழுதப்பட்ட பதில்களைக் கொண்டு சாலிங்கரின் மூடநம்பிக்கைகளுக்கு பதிலளிப்பதே ஜோனாவின் பணியாகும்.கடிதத்தைப் படிக்கும் போது ரசிகர்கள் கேமராவைப் பார்க்கும்போது, ​​ஒரு சிறந்த படைப்பின் முத்திரை அனைத்து வகையான வாசகர்களையும் ஈர்க்கிறது என்பதை மறைமுகமாக படம் விவரிக்கிறது, அதே நேரத்தில் ஒரு வாசகனுக்காக எழுதப்பட்டது.நிறுவனத்தின் கொள்கையின்படி, ஜோனா தனது பதிலை முடித்த உடனேயே ரசிகரின் கடிதத்தை துண்டு துண்டாக வெட்டியது இன்னும் சிலிர்ப்பாக இருந்தது.
ஆனால், இந்தக் கோணத்தைப் பற்றிய ஆரம்ப சொற்பொழிவு விகாரமாக மாறியது, ஜோனா ஒரு குறிப்பிட்ட ரசிகர் (தியோடர் பெல்லெரின்) ஒரு கற்பனை மனசாட்சி என்று கற்பனை செய்யத் தொடங்கினார், மேலும் பல வெளிப்பாடுகளை வெளிப்படுத்த ஃபலடோ இந்த பாத்திரத்தைப் பயன்படுத்தினார்.காட்சியின் துணை.மற்றபடி வெற்று கதையில் இந்த வகையான சதி சாதனத்தின் தோற்றம் கவனக்குறைவாக "மை சேலிங் இயர்" இல் முந்தைய கதையை நினைவூட்டியது, ஜோனா ஒரு முரட்டுத்தனமாக இருந்தபோது மற்றும் ஒரு ஆதரவாளருக்கு தனது சொந்த வார்த்தைகளில் கடிதம் மூலம் பதிலளித்தார்.ஜோனா ஒரு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவியிடம் ஹோல்டன் கால்ஃபீல்டிடம் இருந்து உத்வேகம் பெறச் சொல்லி, சுயமாகச் சிந்திக்கச் சொன்னார்.படமே அவள் அறிவுரையைக் கேட்டிருக்க வேண்டும் என்று நினைக்காமல் இருப்பது கடினம்.
நடிகர்கள்: Margaret Qualley, Sigourney Weaver, Douglas Booth, Brian Obern, Theodore Pellerin ), Colm Feore (Colm Feore), Senna Haq (Henza Haq) இயக்குனர்: Philippe Falardeau திரைக்கதை: Philippe Falardeau வெளியீடு: IFC ஃபிலிம் ஃபெஸ்டிவல் 10 திரையிடல் : ஆண்டு ஆர்: 2020
திரைப்படத்திற்கும் சாதாரண செய்திக்கும் என்ன வித்தியாசம், உண்மையில் அதன் தலையீடு, நேர வித்தியாசம்.
ஸ்லாப்ஸ்டிக் காமெடிகளில் இருந்து நமக்குத் தெரியும், சுவரில் உள்ள ஈக்கள் எந்தக் காட்சியையும் சுருட்டப்பட்ட செய்தித்தாளாக மாற்றும், தளபாடங்கள் ஒரு கொல்லன் கடையாக மாறும், மேலும் குழப்பமான சிறப்பு காவல்துறையின் குழப்பமான சுழல் மகிழ்ச்சியை ஈர்க்கும்.சுவரில் பறக்கும் ஆவணப்படங்களும் இதே போன்ற அபாயங்களைக் கொண்டுள்ளன.கவனிப்பு நடத்தை கவனிக்கப்படுவதை எவ்வாறு மாற்றுகிறது என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் எப்போதும் தங்கள் பொருள் தொடர்பான நிலைப்பாட்டின் புறநிலைத் தன்மையைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும் - பொருள் அரசியலாக இருந்தால், இது தந்திரமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தும்.
சில ரெக்கார்டர்கள் இந்த முரண்பாட்டை ஏற்றுக்கொண்டு, அவர்கள் பதிவுசெய்த யதார்த்தத்தின் ஒரு பகுதியாக தங்கள் தலையீட்டைப் பதிவு செய்தனர்.எடுத்துக்காட்டாக, "கொலைச் சட்டத்தில்" ஜோசுவா ஓப்பன்ஹைமர் (ஜோசுவா ஓப்பன்ஹைமர்) 1965-66 இல் இந்தோனேசியாவில் வெகுஜனக் கொலைகளைச் செய்த குற்றவாளிகள் பாதாள உலகத்தின் முன் கொடூரமான "வீரத்தை" மீண்டும் உருவாக்கினர்.புகைப்பட கருவி.மேலோட்டமாகப் பார்த்தால், முதல் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரான ஜில் லி, குவாங்டாங் மாகாணத்தில் உள்ள சீன மீன்பிடி கிராமமான வுக்கனில் ஒரு காட்சியைப் பதிவுசெய்த "லாஸ்ட் கோர்ஸ்" குறைவான நடைமுறை முறையைத் தேர்ந்தெடுத்தார்.போலந்து எதிர்ப்புக்கள் ஒரு தோல்வியுற்ற ஜனநாயக சோதனைக்கு வழிவகுத்தது.
“எதிர்ப்பு” திரைப்படத்தின் முதல் பகுதியில், ஊழல் நிறைந்த அரசு அதிகாரிகளால் பொது நிலத்தை விற்பதற்கு வூவின் கிராமவாசிகள் எதிர்வினையாற்றினர், பெரிய அளவிலான ஆர்ப்பாட்டங்கள் மற்றும் கூட்டு மனுக்களை நடத்தினர் மற்றும் ஒரு பொது வேலைநிறுத்தத்தால் ஆதரிக்கப்பட்டபோது, ​​​​லியின் கேமரா ஆழமான பகுதியில் விழுந்தது. செயலின்..இயக்கத்தின் எழுச்சியுடன், திரைப்படம் சில ஆர்வலர்களின் மையத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, அவர்கள் சிறந்த நோக்கங்களைக் கொண்டுள்ளனர் மற்றும் சீனாவின் ஒரு கட்சி அரசு நிறுவனமாக பணியாற்றுவதில் உறுதியாக உள்ளனர்.இறுதியில், போராட்டங்கள் கிராமவாசிகளின் இலவச தேர்தல் கோரிக்கையை அங்கீகரிக்க அரசாங்கத்தை கட்டாயப்படுத்தியது, மேலும் இயக்கத்தின் தலைவர்கள் கிராம கமிட்டியில் ஒரு இடத்திற்கு விரைந்தனர்.
"எதிர்ப்புக்குப் பிறகு" இரண்டாம் பகுதி தேர்தலுக்கு ஒரு வருடம் கழித்து திறக்கப்படும்.புதிய கிராமக் குழு ஒரு அதிகாரத்துவத்தில் விழுந்து உதவியற்றது மற்றும் வுகானில் நிலத்தை மீட்டெடுக்கத் தவறியது.அதே நேரத்தில், உயர்மட்ட அரசாங்கங்கள் தங்கள் தலைமையைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவர்களுக்கும் வாக்காளர்களுக்கும் இடையே ஒரு பிளவை உருவாக்குகின்றன.ஆண்டுகள் கடந்து செல்ல, வுகானின் மெதுவான மற்றும் தவிர்க்க முடியாத வீழ்ச்சிக்கு எதிராக கிராம மக்கள் ராஜினாமா செய்ததால், அவர்களின் ஏமாற்றம் ஏமாற்றமடைந்தது.
இப்போது அதிக எதிர்ப்புகள் இல்லாததால், லி-லிரிகல் சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை விளக்குகள் ஒரு மழைக் குட்டையில் பிரகாசிக்கின்றன, அல்லது அந்துப்பூச்சிகள் ஜிப்போவால் எரிக்கப்படுகின்றன, அவநம்பிக்கையான கொடுமையால் அன்றாட வாழ்க்கையின் தாளத்தைக் காட்டி வுகானுக்குத் திரும்புகின்றன.இருப்பினும், அவள் கேமராவைத் தொந்தரவு செய்யாத விதிக்கு இவை இன்னும் விதிவிலக்குகள்.கேமரா விதியானது காட்சி நிகழும் சூழ்நிலையை மட்டுமே முன்வைக்கிறது, மேலும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் தனது சொந்த அரசியலில் தலையிடவோ அல்லது கிராமவாசிகள் மீது தீர்ப்பு வழங்கவோ இல்லை (லி திரைப்படத்தை படமாக்க அனுமதிக்கப்படுவதற்கான காரணத்தை இது விளக்கலாம்).முதலில்).செயல்முறை முழுவதும், யாரோ ஒருவர் தங்கள் நம்பிக்கையை வளர்ப்பதாக உணர்ந்தார்.அவர்கள் கேமராவின் இருப்புக்குப் பழக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் கற்பனை பார்வையாளர்களுக்குப் பதிலாக பின்னால் இருப்பவர்களுடன் நேரடியாகப் பேசுவது போல் தெரிகிறது, மேலும் உணர்ச்சிகரமான விவரங்களை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் ஆபத்துகளையும் கூட எடுத்துக்கொள்கிறார்கள்.
இயக்கத்தின் உச்சக்கட்டத்தில், மற்ற படக்குழுக்களும் பத்திரிகையாளர்களும் சுற்றளவில் தோன்றினர், ஆனால் தூசி படிந்தபோது, ​​​​எஞ்சியிருப்பது லியின் கேமரா, அணிவகுப்புகள் மற்றும் தேர்தல் காட்சிகளின் தினசரி குழப்பத்தை ஆராய்கிறது.லியின் திட்டத்திற்கும் சாதாரண செய்திகளுக்கும் உள்ள வித்தியாசம் உண்மையில் அவள் தலையீடு ஆகும், இது நேர வித்தியாசம்.அதன் பங்கிற்கு, ராபின் லி ஆறு வருடங்கள் (2011 முதல் 2017 வரை) வுகானை படமாக்க போராடினார், மேலும் முக்கியமாக, அதன் விளைவுகள், பொருத்தமற்றதாகத் தோன்றினாலும், உட்பொதிக்கப்பட்ட திரைப்படங்களுக்கான அர்ப்பணிப்பு மற்றும் அதன் மூன்று மணிநேர இயக்க நேரத்துடன், இது நிச்சயமாக இழப்பின் வலிமையை அளிக்கிறது.
வு கானின் போராட்டத்தை சீன அரசியல் செயல்முறையாக மைக்ரோ லெவலில் விவாதிப்பது மட்டுமின்றி, சம்பந்தப்பட்டவர்களின் குணாதிசய ஆய்வுகளையும் இந்த படம் அதிக நேரம் செலவிட்டுள்ளது.அவர்களின் உற்சாகமும் அப்பாவித்தனமும், அவர்கள் சண்டையை கைவிட்டபோதும், ஒருவரையொருவர் கண்டித்தபோதும் அல்லது அரசியல் இயக்கம் தேக்கமடைந்தபோது கடந்த கால சாதனைகளை கண்மூடித்தனமாக துரத்தினாலும், லியின் லென்ஸ் உறுதியாக அனுதாபமாக இருந்தது.அவரது அரசியலை இந்த அனுதாபத்தின் மூலம் மட்டுமே சுட்டிக்காட்ட முடியும் என்பதால், பார்வையாளர்களை அதிலிருந்து கற்றுக்கொள்ளவும் நிலைமையை விளக்கவும் அவர் அனுமதிக்கிறார்.தனிநபர்கள் அரசியல்வாதிகளாக இருப்பது பொதுவானது, ஆனால் "லாஸ்ட் ரோடு" அரசியல்வாதிகளும் தனிநபர்கள் என்பதை மக்களுக்கு நினைவூட்டுகிறது.
"SpongeBob SquarePants" தொடர் இறுதியாக திறக்கப்பட்டால், பார்வையாளர்களை மிகவும் ஏமாற்றுவது பார்வையாளர்கள் என்று தெரிகிறது.
"எனக்கு பணம் சம்பாதிக்கும் மற்றொரு சாகசத்திற்கு யார் பயணம் செய்யப் போகிறார்கள்?""SpongeBob SquarePants Movie: Sponge is Running" என்ற ஆரம்பத்திலேயே, இது Krabby Patty's boss Crabs (Clancy Brown) என்று கத்தப்பட்டது.) நான் அழுதபோது.Squidward (Rodger Bumpass), திரு. க்ராப்ஸின் மிகவும் நீட்டிக்கப்பட்ட ஊழியர், நீருக்கடியில் உள்ள துரித உணவு உணவகத்திலிருந்து வெளியேறும் முன் கண்களை உருட்டினார்.இது போன்ற ஒரு இழிந்த கூலிப்படை திரைப்படத்தை எதிர்கொண்டால், ஸ்க்விட்வார்ட் மீது அனுதாபம் காட்டுவது கடினம், ஏனென்றால் நிக் லேட்டனின் பிரியமான அனிமேஷன் தொடரை அடிப்படையாகக் கொண்ட மூன்றாவது திரைப்படம் முக்கியமாக பெரியவர்களைக் கவரும் நோக்கத்துடன் இருப்பதாகத் தெரிகிறது., மற்றும் சின்னத்திரை திரைப்படங்கள்.கடல் பாத்திரம்.
பயனற்ற மன்னன் போஸிடான் (மாட் பெர்ரி) SpongeBob (டாம் கென்னி) இன் அன்பான செல்ல கடல் நத்தை கேரியை (கென்னியும்) கடத்திச் சென்றபோது, ​​அவனது சளியை தோல் பராமரிப்புக்காகப் பயன்படுத்த, SpongeBob மற்றும் Patrick (பில்) Fagerbakke) அவரை இழந்தவர்களிடமிருந்து மீட்கப் புறப்பட்டனர். அட்லாண்டிக் நகரம், இது "தார்மீக சீரழிவின் பயங்கரமான, பிரபலமற்ற கழிவுநீர்" ஆகும்.SpongeBob SquarePants ரசிகர்கள் கேரி தனது உரிமையாளருக்கு எவ்வளவு அர்த்தம் என்பதை அறிவார்கள், மேலும் கோடைக்கால முகாமில், ஜோடிகளின் விருந்து அழகாகவும் பின்னோக்கிப் பார்க்கும்போது தீவிரமாகவும் இருக்கும்.இருப்பினும், "எஸ்கேப்பிங் ஸ்பாஞ்ச்" சில சமயங்களில் சுயநினைவை இழக்கும் மற்றும் பணியில் கவனம் செலுத்த முடியாது.லாஸ்ட் சிட்டி ஆஃப் அட்லாண்டிக் சிட்டியில், ஒரு நீண்ட சூதாட்ட நேரம் கூட உள்ளது, அங்கு SpongeBob SquarePants மற்றும் Patrick அவர்கள் எப்போதும் அதில் கவனம் செலுத்த முடியாது என்பதைக் கண்டறிந்துள்ளனர்.
SpongeBob தொலைக்காட்சித் தொடர் எப்போதுமே சீரற்ற தருணங்களை விரும்புகிறது, மேலும் Sponge on Run பாதிப்பில்லாத வினோதத்தில் குறையவில்லை, ஒருமுறை தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொள்ளும்போது அபத்தமான தீவிரத்துடன் பேட்ரிக் விளக்கியது போல்: “என் பெயர் செல்டிக்ஸில் உள்ளது.இது ஒரு டோஸ்டர் என்று பொருள்.ஆனால் இந்த விகாரமான தர்க்கம் SpongeBob இன் கடந்தகால குணாதிசயங்களில் மிகவும் திறம்பட தோன்றுகிறது, அவை அழகான, தனித்துவ குணாதிசயங்களின் தொகுப்பாகும்.இங்கே, கதைசொல்லல் என்பது அபத்தமானது.
ஸ்னூப் டோக் மற்றும் கீனு ரீவ்ஸ் நீண்ட மற்றும் உதவியற்ற கனவு வரிசையில் தோன்றியவுடன், அது ஒரு கவனச்சிதறல், மாயை அல்ல;கனவு வரிசையில், எரியும் டம்பிள்வீட் மற்றும் பிந்தையவரின் முகமும் அதில் உள்ளன., மாமிச உண்ணி ஹிப்-ஹாப் நடனக் குழுவை விடுவிக்க SpongeBob மற்றும் Patrick ஆகியோருக்கு சவால் விடுங்கள்.டையப்லோ (டேனி ட்ரெஜோ) செடானில் இருந்து ஜாம்பி பைரேட்.இருப்பினும், புரிந்துகொள்ள முடியாதது நோக்கமின்மைக்கு சமமாகாது, ஏனெனில் பிரபல விருந்தினர் தோற்றங்கள் சந்தைப்படுத்தல் நோக்கங்களுக்காக நிரப்பப்பட்டதாகத் தெரிகிறது.இந்தத் தொலைக்காட்சித் தொடரின் முன்பகுதியான கேம்ப் கோரல், இந்தத் திரைப்படத்துடன் வெளியாகிறது, கடைசி அரை மணி நேரத்தில், தொடர்ச்சியான சதிகளை கைவிட்டு, கோடைக்கால முகாமுக்குத் திரும்பும் திட்டங்களைத் தழுவியது, இது ஒரு இலாபகரமான சாகசத்தின் ஒரு பகுதியாகத் தெரிகிறது. .
SpongeBob SquarePants எப்போதும் வித்தியாசமான மற்றும் அற்புதமான விஷயம் என்னவென்றால், குழந்தைகள் கடல்வாழ் உயிரினங்களை பெரியவர்களாக ஒரே பார்வையில் பார்க்க அனுமதிக்கிறது.இதற்கு நேர்மாறாக, "SpongeBob SquarePants" தொடரின் சின்னமான சுவையற்ற பாலாடைகளை கைவிட்டது மற்றும் பார்வையாளர்களை அவர்கள் தொடர விரும்பினால் வளருமாறு கேட்டுக் கொண்டனர் (உதாரணமாக, மோசமான திருவிழாவில் "தூக்கத்தில் இருப்பவர்கள்". இரவில் வாந்தி எடுப்பது").
சில ஸ்பாஞ்ச் ஆன் தி ரன் கிளாசிக் ஸ்வீட் ஸ்பாட் கண்டுபிடிக்க முடியும், குழந்தைகள் சிக்கலான நகைச்சுவையை புரிந்து கொள்ள முடியும் என்று இன்னும் அவர்களை முட்டாள் கேலிக்கூத்து பற்றி பேச விடாமல் பார்த்து.தொடரின் ரிலே-பாணி விவரிப்பு பிராண்டிங் சில நேரங்களில் திறம்பட இங்கே காட்டப்படும், உதாரணமாக பேட்ரிக் மற்றும் SpongeBob காட்சி "ஒரே நேரத்தின் சாளரத்திற்கு" மாறுவதைப் பார்க்கும் போது, ​​மேலும் அவர்களின் சாகசங்கள் இன்னும் அதிகமாகுமா என்று வாதிடும்போது .நண்பன் படம் அல்லது ஹீரோவின் பயணம் போன்ற நேரம்.இருப்பினும், தம்பதியர் தங்கள் முரண்பாடான, மந்தமான நாட்டம் அத்தகைய திருப்திகரமான கட்டமைப்பைப் பின்பற்றவில்லை என்பதை அறிந்து ஏமாற்றமடையக்கூடும்."SpongeBob SquarePants" தொடர் இறுதியாக திறக்கப்பட்டால், பார்வையாளர்களை மிகவும் ஏமாற்றுவது பார்வையாளர்கள் என்று தெரிகிறது.
நடிகர்கள்: Tom Kenny, Bill Fagerbakke, Rodger Bumpass, Clancy Brown, Mr. Lawrence, Jill Tully ( Jill Talley, Carolyn Lawrence, Matt Berry, Awkwafina, Snoop Dogg, Danny Te Danny Trejo, Tiffany Haddish, Reggie Haddish, Director: : Tim Hill வெளியீடு: Paramount + வெளியீட்டு நேரம்: 91 நிமிடங்கள் மதிப்பீடு: PG ஆண்டு: 2021
அந்தோணி மற்றும் ஜோ ருஸ்ஸோவின் படங்கள் செர்ரியின் பாத்திரத்தின் உள்ளார்ந்த வெற்றுத்தன்மையிலிருந்து ஒருபோதும் தப்ப முடியாது.
டாம் ஹாலண்ட் ஆண்டனி மற்றும் ஜோ ருஸ்ஸோவின் "செர்ரி"யின் தொடக்கத்தில் மெல்லிய மற்றும் பசியான தோற்றத்தை முன்வைக்கிறார், அதில் அதே பெயரில் உள்ள கதாபாத்திரங்களை அரை சொத்துக்களுடன் வங்கிகளை கொள்ளையடிக்கும் அற்புதமான வழியைக் காண்கிறோம்.அந்த இளைஞனுக்குத் திட்டங்கள் இல்லை, அதனால் ஏற்படும் விளைவுகளைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது, ஏனெனில் அவர் ஓபியாய்டு அடிமையாக இருந்தார்.இருப்பினும், நிகோ வாக்கரின் பரவலாகப் பாராட்டப்பட்ட 2018 அரை சுயசரிதை நாவலின் மீதமுள்ள தழுவல் வெளிப்படுத்துவது போல், அறியாமை மற்றும் லு கலவையின் கலவையானது அவரது வளர்ச்சிக்கு உந்தியது, மேலும் ஈராக்கில் அடிமையாகவும் ஆனது.சாலைக்கு முன்."எனக்கு இந்த ஆண்டு 23 வயதாகிறது, மேலும் திரைப்படத்தின் முந்தைய மற்றும் மிகவும் சுறுசுறுப்பான பகுதிகளை நான் நீட்டித்தேன், ஆனால் மக்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பது எனக்கு இன்னும் புரியவில்லை" என்று செர்ரி கூறினார்.மையம் (ஏதேனும் இருந்தால்) நடைபெறாது.
தொடக்கக் கருத்துக்களுக்குப் பிறகு, 2002 ஆம் ஆண்டு வரை செர்ரி தனது எதிர்கால சுய அழிவுக்கான விதைகளை விதைத்த வரை படம் ஐந்து ஆண்டுகள் குறைக்கப்பட்டது.ஹாலண்ட் பிரகாசமான வசீகரத்துடன் விளையாடியது போலவே, அவர் மிகவும் அழிவுகரமான மற்றும் இழந்த சூழ்நிலையில் இருந்தாலும், செர்ரி இன்னும் அவரது வாழ்க்கையில் ஓரளவு சீரற்ற முறையில் குதித்தார்.முதலாவதாக, நாங்கள் அவரிடமிருந்து நிறைய கேள்விப்பட்டோம் - கிளீவ்லேண்டில் நேரத்தை செலவழித்து, எங்கும் இல்லாத நண்பர்களுடன் நேரத்தை செலவழித்து, வேலையில் பொய்யான ஒன்றாக வேலை செய்யும் போது, ​​வாழ்க்கையை கைப்பற்றுவதற்கான தனது தவறான முயற்சிகளை அவர் விவரித்தார்.பின்னர், தவறான தேர்வுகள் ஒரு தொடர் அவரது தேர்வுகளை கட்டுப்படுத்தியதால், அவர் எதுவும் சொல்ல முடியாது.
ஜெஸ்யூட் பல்கலைக்கழகத்தின் தன்னியக்க பைலட்டில், செர்ரியின் வகுப்புத் தோழி எமிலி (சியாரா பிராவோ) மிகவும் கனமாக உணர்ந்தார், மேலும் பார்வையாளர்களுக்கு அவள் எப்படி இருந்தாள் என்பதைக் காட்டினாள்: ஒரு பிரகாசமான மற்றும் அழகான தன்னம்பிக்கை மாதிரி, அவனது தன்னம்பிக்கை மற்றும் தந்திரமான நகைச்சுவை அவனுடன் பொருந்தியது .எமிலியின் வாழ்க்கை மிகவும் இணக்கமானதாகத் தோன்றினாலும், இறுதியில் செர்ரிக்கு வாழ்க்கையே என்பது போன்ற மர்மங்கள் நிறைந்ததாகவே இருக்கிறது.அவர்களின் உறவு நிலையற்றது ஆனால் நிலையற்றது.செர்ரியுடன் சண்டையிட்ட பிறகு, ஈராக் போரின் மிகத் தீவிரமான காலகட்டத்தில் செர்ரி இராணுவத்தில் சேர்ந்தபோது அவர்கள் மேலும் ஈர்க்கப்பட்டனர்.மேலும் தூண்டுதலாக, அவர் செல்வதற்கு முன்பே அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர்.
செர்ரியின் நடுப்பகுதி எங்கள் கதாநாயகனின் இராணுவ சேவைக்கு முந்தையது மற்றும் மிகவும் உறுதியானது.நீண்ட காலமாக வெளியிடப்பட்ட 20 நிமிட திரைப்படத்திற்கு, முழு அடிப்படை பயிற்சி வரிசையும் மிகவும் தேவையற்றதாக உணர்கிறது.இராணுவ வாழ்க்கையின் அபத்தமானது இந்த உலகில் செர்ரியின் இழப்பை மீண்டும் எடுத்துக்காட்டுகிறது, அது அவருக்கு ஒரு மோசமான நகைச்சுவையாகத் தெரிகிறது.ஈராக்கில், ரஸ்ஸோஸ் சில பெரிய அளவிலான ஆக்‌ஷன் காட்சிகளை ஈர்க்கக்கூடிய படங்களுடன் கோடிட்டுக் காட்டுகிறார், ஆனால் செர்ரியின் அனுபவத்தை ஒரு போர் மருத்துவராக, மஞ்சள் காமாலையின் நகைச்சுவையால் ஏற்படும் உணர்ச்சி அதிர்ச்சியுடன் சமநிலைப்படுத்துவது குறித்து அவருக்கு உறுதியாக தெரியவில்லை.
யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸில், வழிகாட்டுதல் இல்லாததால், PTSD இன் மங்கலால் செர்ரியின் வாழ்க்கை விரைவாக சரிந்தது.அவரும் எமிலியும் ஹெராயின் மீது வெறிகொண்டனர், இது குறுகிய காலத்தில் டீலர்களிடமிருந்து பணத்தைத் திருடுவது, பணப் புழக்கத்தில் சிக்கல்கள் மற்றும் வங்கிக் கொள்ளை போன்ற நகைச்சுவைகளுக்கு வழிவகுத்தது.முந்தைய காட்சிகளுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​தம்பதியரின் புதிய குற்ற வாழ்க்கை மற்றும் போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகம் மற்றும் நச்சு நீக்கம் ஆகியவற்றில் அவர்கள் எதிர்கொள்ளும் சவால்கள் முந்தைய காட்சிகளை விட அதிக உடனடி மற்றும் நாடகத்தன்மையைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் முந்தைய காட்சிகள் தொலைவில் இருந்து பார்க்கப்படுகின்றன அல்லது குறிப்பிடத்தக்க முன்னேற்றங்கள் கூட.ஆனால் இந்த திரைப்படம் இன்னும் செர்ரியின் ஒரு பாத்திரத்தில் உள்ளார்ந்த வெற்றுத்தனத்திலிருந்து தப்ப முடியவில்லை.
வெளிநாட்டில் போரின் பேரழிவை உள்நாட்டில் அடிமையாக்கும் பேரழிவு மற்றும் ஈராக் முன் செர்ரியின் நோக்கமின்மை ஆகியவற்றுடன் தொடர்புபடுத்துவதன் மூலம், திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் அமெரிக்கா ஆபத்தில் உள்ளது மற்றும் ஆபத்துகளைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது என்பதைக் குறிக்கிறது.இருப்பினும், இந்தத் திரைப்படம் பல ஹாட்கி தீம்களை உள்ளடக்கியிருந்தாலும், நிகழ்வுகள் மற்றும் நகைச்சுவை உணர்வுகள் நிறைந்ததாக இருந்தாலும், அதன் நனவான பாணி (நேரடியாக கேமராவுக்குச் சொல்லுவது முதல் மெதுவான இயக்கம் வரை முழு பின்னணியையும் கழுவுதல் மற்றும் கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவது போன்ற காட்சி நுட்பங்கள் வரை திடீரென்று தோன்றும். பிரகாசமான வண்ணங்கள்-எளிய பிரதிநிதித்துவங்கள் நிறைய சொல்லும் வாய்ப்பை இழக்கின்றன, திரைப்பட தயாரிப்பாளர் விசித்திரமான முடிவுகளை எடுக்கிறார் மற்றும் தெளிவற்ற நம்பிக்கையுடன் முடிவடைகிறார், ஆனால் அவரது வாழ்க்கையில் செர்ரியை விளக்க உதவும் உரையாடல் இல்லை, ஏற்படக்கூடிய மாற்றங்கள் அவர்கள் வெளிப்படுத்தத் தவறியதை மட்டுமே வலியுறுத்துகின்றன. முக்கிய பங்கு, மாறாக தங்களை இழப்பதை விட.
நடிகர்கள்: டாம் ஹாலண்ட், சியாரா பிராவோ, ஜாக் ரெய்னர், ஜெஃப் வால்ல்பெர்க், ஃபாரஸ்ட் குட்லர் கே (ஃபாரஸ்ட் குட்லக்), மைக்கேல் காண்டோல்பினி (மைக்கேல் காண்டோல்பினி), மைக்கேல் ரிஸ்போலி (மைக்கேல் ரிஸ்போலி), டேனியல் ஆர். ஹில் (டேனியல் ஆர். ஹில்லோனி) இயக்குநர்கள்: , ஜோ ரோஸ் திரைக்கதை எழுத்தாளர்: ஏஞ்சலா ருஸ்ஸோ ஓஸ்டோ, ஜெசிகா கோல்ட்பர்க் வெளியீடு: ஆப்பிள் டிவி + காட்சி நேரம்: 140 நிமிடங்கள் மதிப்பீடு: ஆர் ஆண்டு: 2021
Supermercado Veran க்கு வெளியே உள்ள உலகம் வறுமையும் குற்றமும் நிறைந்ததாக இருந்தால், இந்த சிறிய கூட்டிலிருந்து நாம் அதைப் புரிந்து கொள்ள மாட்டோம்.
இயக்குனர் Tali Yankelevich க்கு, மை டார்லிங் பல்பொருள் அங்காடியின் மையத்தில் உள்ள பிரேசிலிய மளிகைக் கடையின் தாழ்மையான உருவப்படத்தை வரைவது எளிது, அங்கு கழிவுகள், குறைந்த ஊதியம் பெறும் தொழிலாளர்கள் மற்றும் இன ஆர்வலர்கள் மீது கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பிரேசில் வருமான சமத்துவமின்மை மற்றும் வர்க்கப் போராட்டத்தால் வரையறுக்கப்பட்ட நாடு.அதற்குப் பதிலாக, யான்கெலிவிச், ஸ்லைடிங் கேமரா, வினோதமான ஸ்கோரிங் மற்றும் பருத்தி மிட்டாய்களின் அழகு ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுத்தார், சாவோ பாலோவில் உள்ள சூப்பர்மெர்காடோ வெரானை பாரிஸில் உள்ள கேலரிஸ் லாஃபாயெட் போல தோற்றமளித்தார்.
இங்கே அதிருப்தியோ அநீதியோ இல்லை, வெற்று வெள்ளை அலமாரிகள், சுவையான பொருட்கள் மற்றும் வேலை செய்ய விரும்பும் தொழிலாளர்கள் மட்டுமே.சிலர் வாடிக்கையாளர்களுடன் தொடர்பை ஏற்படுத்துவதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்.மற்றவர்கள் ஒவ்வொரு நாளும் பல்வேறு வகையான நபர்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறார்கள்.சக ஊழியர்களுக்கிடையேயான உறவு, கனவில் கல்லூரி காலத்திலிருந்தே.வெளியுலகம் ஏழ்மையும் குற்றமும் நிரம்பியிருந்தால் அதை இந்தக் குட்டிக் கூட்டிலிருந்து நாம் அறிய மாட்டோம்.
யான்கெலிவிச்சின் கற்பனை அணுகுமுறை மிகவும் நோக்கமாகவும் ஒத்திசைவாகவும் இருந்தது, அந்தத் திரைப்படம் உண்மையில் இல்லாத சுகாதார நாட்டிற்கான விளம்பரமாக ஒருபோதும் உணரவில்லை.எனவே, எனது டார்லிங் சூப்பர் மார்க்கெட் ரெவரிக்கு நெருக்கமாக உள்ளது, இது அதிக கவனம் செலுத்தும் இடத்தின் உருவப்படம், மேலும் இந்த இடம் சுற்றியுள்ள மேக்ரோ-ரியாலிட்டியை மகிழ்ச்சியுடன் புறக்கணிக்கிறது.யாங்கெலிவிச்சின் கேமரா கடையின் இடம் முழுவதும் மிதக்கும்போது, ​​​​அவள் கண்காணிப்பு விக்னெட்டுகள் மற்றும் அவரது முதலாளியின் சாட்சியங்களை ஒன்றாக இணைத்தாள், இது பெரும்பாலும் கோன்சோவை உண்மையாக்கும் நிகழ்வுகள்.செயல்பாட்டில், கேமரா பொதுவாக கண்ணுக்கு தெரியாத பணியாளர்களை மனிதமயமாக்குகிறது.
யாங்கெலிவிச் அவர்களிடமிருந்து சுவையான கதைகளைத் திருடவில்லை, மாறாக தொழிலாளர்களிடம் அவர்களின் ஆர்வங்கள், வினோதங்கள் மற்றும் கனவுகளை எங்களிடம் கூறுங்கள்.நகரத்தை உருவாக்கும் விளையாட்டுகளில் ஆர்வமாக இருந்த ஒரு கிடங்கு ஸ்டீவடோரை நாங்கள் சந்தித்தோம், மேலும் அவரது பணியிடத்தை யாராவது திரைப்பட கவனத்திற்கு தகுதியானதாகக் கண்டுபிடிப்பார் என்று சந்தேகிக்கிறோம்.ஜார்ஜ் ஆர்வெல் ஒரு வரலாற்று தொழில்முறை, பாடும் கதவு, சதி கோட்பாட்டாளர் மற்றும் சதி கோட்பாட்டாளர்.ஜப்பானிய மொழி பேசும் அனிம் பிரியர், ஒரு வற்புறுத்தப்பட்ட எழுத்தர் சூப்பர் மார்க்கெட்டை வேட்டையாடுகிறார், மேலும் ஒரு பாதுகாப்புக் காவலர் தனது கண்காணிப்பு கேமரா மூலம் தனது குழந்தை இருக்கும் இடத்தைத் தீர்மானிக்க முடியும் என்று நம்புகிறார்.
மிக ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், கேமரா அவர்களுடன் இவ்வளவு நேரம் செலவழித்ததாக நாங்கள் ஒருபோதும் உணரவில்லை என்றாலும், அவர்களின் எல்லா பிரச்சனைகளும் இருந்தன.அவர்கள் சலிப்பு மற்றும் தன்னியக்கவாதத்தில் அனைத்து வகையான ஆழ்ந்த சிந்தனைகளால் நிரப்பப்பட்டதைப் போல, அது அவர்களின் வேலையை மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்தியது மற்றும் இறுதியாக விருப்பமுள்ள பார்வையாளர்களைக் கண்டது.ஒருவேளை இது ஆவணப்படத்தின் உள் உந்துதலாக இருக்கலாம், தாமதமாக கேட்பவர்கள் தேவைப்படும் அந்நியர்களை கேமரா ஈர்க்கிறது.யாங்கெலிவிச் நியாயம் செய்ததற்குக் காரணம் அவர்களின் சுயநீதியால் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் கனவு கண்ட மற்றும் அவர்களுடன் கனவு கண்ட விஷயங்களின் செழுமையை அவர்கள் அங்கீகரித்ததால்.
நிக்கோலஸ் ஜாரெக்கியின் நெருக்கடி என்பது அமெரிக்காவில் ஓபியாய்டு தொற்றுநோய்க்கு வழிவகுத்த ஊழல் மற்றும் தோல்விகளைச் சமாளிக்க வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு செயல்முறை த்ரில்லர் ஆகும்.இந்த திரைப்படத்தின் கட்டமைப்பே அதன் இருப்புக்கான காரணம், இது ஜாரெக்கியின் கற்பனையின் முக்கிய மையமாகும், ஏனெனில் இயக்குனரும் இயக்குனரும் சமூகத்தின் வெவ்வேறு வகுப்புகளில் ஓபியாய்டு போதை எவ்வாறு வளர்க்கப்படுகிறது என்பதைக் காட்டும் மூன்று கதைக் கோடுகளை உருவாக்கியுள்ளனர்: தெரு வர்த்தகத்தில் வணிகர்கள் நிழலான மருந்தாளர்கள்.இப்பல்கலைக்கழகங்களுக்கு, மருந்து நிறுவனங்கள் பேராசிரியர்களுக்கு அவர்களின் ஆராய்ச்சியை "கிரீன் மார்க்" செய்ய அதிக நிதியுதவி அளிக்கின்றன;கனடாவிற்கும் அமெரிக்காவிற்கும் இடையில், சட்ட அமலாக்க முகமைகள் கடத்தல்காரர்களுடன் பரிவர்த்தனைகளை நடத்துகின்றன.நடந்து கொண்டிருக்கும் போர்.கதாநாயகனைக் காட்டிலும் கணினி செயல்முறைக்கு முன்னுரிமை அளிப்பதில், ஸ்டீவன் சோடர்பெர்க்கின் எந்தவொரு படத்துடனும் ஒப்பிடுவதற்கு "நெருக்கடி" கிட்டத்தட்ட வேண்டுமென்றே அழைக்கிறது.
தனிப்பட்ட உறவுகளில் தொழில்முறை செயல்முறைகளின் செல்வாக்கு ஒரு கலைஞராக சோடர்பெர்க்கின் முக்கிய ஆவேசமாகும், மேலும் அவரது பரபரப்பான படைப்புகள் முதல் அவரது குறைந்த நம்பகத்தன்மை சோதனைகள் வரை அனைத்தும் தோன்றின.போக்குவரத்தில் பெனிசியோ டெல் டோரோவின் வலிமிகுந்த நெருக்கமான காட்சிகள் போன்ற சலிப்பூட்டும் பேச்சுப் புள்ளிகள் மற்றும் நடைமுறைகளைத் தெரிவிக்க ஒரு மனிதனின் துன்பத்தைப் பயன்படுத்துவதில் அவர் வல்லவர். தொற்று நோய்கள்.இதற்கு நேர்மாறாக, ஜாரெக்கியின் திரைப்படத் தயாரிப்பானது முன்னும் பின்னுமாக ஒரு களிப்பூட்டும் தரத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது மூன்று தொலைக்காட்சி விமானிகளும் ஒரு வெளிப்படையான புள்ளியை நிரூபிப்பதற்காக தோராயமாக ஒன்றாக பின்னப்பட்டதைக் குறிக்கிறது.ஜாரெக்கி தனது ஓபியோடை மையமாகக் கொண்ட பொருள் ஒரு திரைப்படத்தைத் தக்கவைக்க போதுமானதா என்று உறுதியாகத் தெரியவில்லை, எனவே அவர் பழிவாங்கும் தாய் முதல் காவல்துறை வரை குற்றவியல் பழிவாங்கும் கிளிஷேக்களைப் பயன்படுத்துகிறார், இந்த பலவீனமான உலகத்திற்கு அவர் மிகவும் நேர்மையானவர்.நெருக்கடி ஒரு சலிப்பான 30 நிமிட முடிவில் முடிந்தது.
ஆர்பிட்ரேஜ் செயல்பாட்டில், ஜாரெக்கி புத்திசாலித்தனமாக மெலோடிராமாக்களை ஆர்வலர்களுடன் குழப்பினார், ரிச்சர்ட் கெரின் கவர்ச்சியான திரைப்பட நட்சத்திர நடிப்பை ஹெட்ஜ் ஃபண்ட் அதிபராகப் பயன்படுத்தி, எங்களை கவர்ச்சிகரமானதாக ஆக்கினார், படையின் சமூக செயலிழப்பு கட்டிடக் கலைஞர்களால் குழப்பமடைகிறது."வுல்ஃப் ஆஃப் வோல் ஸ்ட்ரீட்" (வோல்ஃப் ஆஃப் வோல் ஸ்ட்ரீட்) இல் மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி (மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி) பார்வையாளர்களை உச்சகட்டமாக ஈர்க்கும் இந்த வித்தையை தீவிரப்படுத்தினார், அவர்கள் சமூக பேராசை எங்கள் சொந்த பெருக்கம் என்று ஒப்புக்கொண்டனர், அதே நேரத்தில் பார்வையாளர்களை வேடிக்கை பார்க்கவும் முன்வந்தனர். எந்த விளைவுகளும் இல்லாமல் கெட்ட நடத்தையை திறமையாக கையாள முடியும்.
கடுமையான சிப்பாய்கள் பார்வையாளர்களை ஒரே மாதிரியாக சோதித்ததால் அல்லது தூண்டிவிட்டதால், ஜாரெக்கி இந்த நுட்பத்தை மறந்துவிட்டார் என்பதை நெருக்கடி காட்டியது, மேலும் சில கட்டாய பரிந்துரைகளைத் தவிர, திரைக்குப் பின்னால் உள்ள திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் பெட்டியை சரிபார்க்கும்படி பரிந்துரைத்தனர்.கனேடிய மற்றும் ஆர்மேனிய ஃபெண்டானிலின் கேங்க்ஸ்டர்களை கையாளும் போது, ​​இரகசிய DEA ஏஜென்ட் ஜாக் கெல்லியின் (ஆர்மி ஹேமர்) உறுதியானது ஒருபோதும் சித்திரவதை செய்யப்படவோ அல்லது தணிக்கை செய்யவோ இல்லை, மேலும் குணமடைந்து வரும் அடிமையான கிளாரி (இவாஞ்சலின் லில்லி) தனது மகனின் அபாயகரமான போதைப்பொருளை விசாரிக்கும்போது, அவர் அரிதாகவே கண் சிமிட்டினார்.கொல்லப்படும்.தாயின் சொந்த விருப்பமான மருந்துகளால் ஒரு மகனின் மரணம் சாத்தியமான மறுபிறப்புகளுக்கு வழிவகுக்கும் என்று சிலர் நினைக்கிறார்கள், மேலும் சில நுண்ணறிவுகள் அல்லது சம்பவங்கள் உயிர்வாழும் அழுத்தத்துடன் முதலீடு செய்யப்பட்டன, ஆனால் இந்த சாத்தியம் அழிக்கப்பட்டது.அதற்கு பதிலாக, ஜேக் மற்றும் கிளாரி இருவரும் அதிரடி திரைப்பட ஹீரோக்களாக கருதப்படுகிறார்கள்.
நெருக்கடியின் மிகவும் லட்சியமான மற்றும் குழப்பமான கதையும் மிகவும் அபத்தமானது.பல ஆண்டுகளாக ஒரு பெரிய மருந்து நிறுவனத்தில் (பிக் பார்மா) ஒரு காசைப் பரிசோதித்து வரும் மூத்த விஞ்ஞானியும் கல்வியாளருமான டாக்டர் டாரின் ப்ரோவர் (கேரி ஓல்ட்மேன்) அதிர்ச்சியடைந்தார்.நன்கொடையாளர்கள் பதிலுக்கு எதையாவது விரும்பலாம், அதாவது, ஆபத்தான போதைப்பொருளை விட ஆபத்தான போதைப்பொருளாகக் கருதப்படும் ஒரு கற்பனையான, போதைப்பொருள் அல்லாத மருந்தை அங்கீகரிக்க வேண்டும்.ஆக்ஸிகேம்.கதாபாத்திரத்தின் தொழில்முறை அனுபவத்தை கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், ஆல்டர்மேன் வெறித்தனமாக நடித்த டைரோனின் அப்பாவி கேலிக்குரியதாக தோன்றுகிறது, மேலும் ஜாரெக்கி படத்தின் சிறந்த யோசனைகளை இங்கே வீணடித்தார்.
தகவல் தருபவருக்குத் தெரிவிப்பதாக டைரோன் மிரட்டியபோது, ​​பல்கலைக்கழகங்களும் மருந்து நிறுவனங்களும் பாலியல் துன்புறுத்தலுக்கான பழைய நற்பெயரைத் தோண்டி எடுத்தன, இது அவரை இழிவுபடுத்தியது, இருப்பினும் இந்த அச்சுறுத்தலின் உணர்ச்சித் தாக்கம் மற்றும் உண்மை என்று நம்பப்படும் நபராக டைரோனின் பாசாங்குத்தனம் ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை.உண்மையில், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் அவரது பல்வேறு கதாபாத்திரங்களின் உள் வாழ்க்கையால் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டார், அவர் தனது திருமணத்தில் டைரோனின் பிரபலமான திருமணத்தின் செல்வாக்கைக் கூட புறக்கணித்தார்.சில நொடிகளில் கூகுளால் தேடப்படும் போதைப்பொருள் புள்ளிவிவரங்களுக்கு ஈடாக, நெருக்கடியானது கதையின் மனித உறுப்பை மீண்டும் மீண்டும் மாற்றியுள்ளது, வேறுவிதமாகக் கூறினால் நாடகம்.
நடிகர்கள்: கேரி ஓல்ட்மேன், ஆர்மே ஹேமர், எவாஞ்சலின் லில்லி, கிரெக் கின்னியர், கிட் குடி (கிட் குடி), லூக் எவன்ஸ், மைக்கேல் ரோட்ரிக்ஸ், இந்திரா வாமா (லில்லி-ரோஸ் டெப்), மியா கிர்ச்னர் (மியா கிர்ஷ்னர், மைக்கேல் அரோனோவ், ஆடம் சக்மேன், வெரோனிகேர்ஸ், , Nicholas Jarecki, Daniel Jun ), Martin Donovan இயக்குனர்: Nicholas Jarecki திரைக்கதை: Nicholas Jarecki வெளியீடு: Quiver வெளியீட்டு நேரம்: 118 நிமிடங்கள் மதிப்பீடு: R ஆண்டு: 2021
இணையதளத்தின் இயல்பான செயல்பாட்டிற்கு தேவையான குக்கீகள் முற்றிலும் அவசியம்.இணையதளத்தின் அடிப்படை செயல்பாடுகள் மற்றும் பாதுகாப்பு அம்சங்களை உறுதி செய்யும் குக்கீகளை மட்டுமே இந்த வகை கொண்டுள்ளது.இந்த குக்கீகள் எந்த தனிப்பட்ட தகவலையும் சேமிக்காது.
வலைத்தளத்தின் செயல்பாட்டிற்கு குறிப்பாக அவசியமில்லாத மற்றும் பகுப்பாய்வு, விளம்பரம் மற்றும் பிற உட்பொதிக்கப்பட்ட உள்ளடக்கம் மூலம் பயனர் தனிப்பட்ட தரவைச் சேகரிக்க குறிப்பாகப் பயன்படுத்தப்படும் எந்த குக்கீகளும் தேவையற்ற குக்கீகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.இந்த குக்கீகளை உங்கள் இணையதளத்தில் இயக்கும் முன் நீங்கள் பயனர் ஒப்புதலைப் பெற வேண்டும்.